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紫砂百科

资深壶友谈全手工与半手工紫砂壶

文:无 尽 灯 斋

这个问题孤立的拿出来讨论本身就已经有不妥,因为这是一个被无限抬高了的评判标准。

在展开说之前,我们先来了解一下概念。

半手工:半手工壶同样含有很大的手工成分在里面,只是部分借助模具,一般可分为以下几种:

第一种:壶嘴、壶把、壶盖等用手工制作,身筒用模具制作

第二种:身筒用手工来完成,其它用模具制作

第三种:整把壶都借助模具成型,因此半手工壶也可称为模具壶

全手工紫砂壶制作工具
全手工紫砂壶制作工具

全手工:是使用工具而不使用模具来制作一把壶。因此全手工制作难度相对较大,花费的时间和精力较多。

从一个大面上来说,现在呈现这样一个趋势,全手工的身筒造型拍打,不断地追求模具般的规整;而很多商家在做半手工的时候,又不断地追求全手工的细节和差异化。

 

导致大家在分辨全手工和半手工的时候,经常是一头雾水,不得要领。网上说的诸如内壁章、泥凳纹、太阳线……似乎办法很多,但又不绝对,可谓是越看越乱。我们谈论任何事情的时候都是基于一个基础的前提之下,讨论全手工和半手工的优劣也不外如是,如果没有把它放在它应该在的位置上讨论就难免本末倒置。

 

以目前市面上大多数紫砂壶做工之低,根本进入不了全手工还是半手工的讨论范围。大家经常会有一个误区,认为全手工的都是好的,可是事实上全手工的紫砂壶以及其他的手工产品只有很小的一个比例是代表了人类很多正向的能量,能够完整地表达匠人的思想见识及技艺特点的,乃至承载了我们优秀的文化以及审美的,优于工业化量产的产品。更多的时候,手工还是代表了生产方式的落后,粗制滥造以及思维的惰性。

 

经常会有一些耿直的壶友捧着基本功完全不到位的壶,骄傲地跟人说,你知道吗,我这壶,是全手的哦。是的,你这壶是妥妥的全手的。可是,那又如何?细节处理含糊不清、出水淅淅沥沥、壶嘴壶把呆板、与‘挺括’二字毫不沾边……

 

可见全手工的,并不一定是好壶。说实话,作为买家不能把全手工当作重要甚至唯一的评判标准;作为匠人或者商家不能因为全手工的卖价贵而去强行做,如果把全手工拍身筒的工夫,多光几遍明针、壶把装得合衬一些、好好搭配一下架构……这些都是对壶、对自己以及对壶友大有裨益的事情。

 

在基本功缺失的情况下,先“合格”比较重要,然后才考虑个性的表达。

 

全手工紫砂壶制作工具
全手工紫砂壶制作工具

内行人看壶:

远看,这壶骨架挺开阔的,不错。

捧在手里看看细工,纯熟精练,不错。

仔细推敲作者还有些个性表达,很好。

再拿远了仔细瞧瞧泥料水色,挺优秀的,不错不错。

仅此,而已。

看壶要看:精气神韵是否充足饱满,壶型是否做的规整、比例是否和谐、泥料是否好、做工是否细致……另外,我们关于半手工的理解会经常有个误区,有时候就是吃了名字的亏。我们听到全手工的时候就觉得是纯粹的工匠精神,而听到半手工的时候总觉得少了工序降了品质。

严格来说,没有哪把壶是全手工的,因为都要借助工具,而半手工的定义也确实偏颇,因为模具也只是工具的一种。如果把半手工改成“精准辅助成型手工壶”,大家理解起来可能也会更容易一些。半手工本来是一个很好的生产模式,但是由于大家对全手工和半手工的误区,把全手工当作品质的保证,以及一些商家对于利润的追逐,导致市场上会出现很多粗制滥造的全手工壶,更有甚者,会有仿手工的出现,内壁章用软皮章盖,贴假接头……实在也是舍本求末了。

半手工仿全手工紫砂壶造假
全手工紫砂壶内部

壶友们也无需担心半手工壶可以利用模具进行无限量复制,实际上,即使是用了模具,在紫砂的艺术创作中,精修成分占了90%以上,这种精修的重复,是不可能的。半手工壶也同样可以承载作者的思想,也存在不可复制性。

就如当年顾老制作的洋桶壶,汪寅仙的曲壶,让当代的工艺师甚至是高级工艺师,使用模具来制作此壶都无法达到他的效果。还有些壶,特别是花货不靠模具是无法制作的。再如大亨的鱼化龙是公认的经典之作,同样也使用了模具,并且这个模具留存至今,但却没有任何一个人能再用此模具做出如此经典的鱼化龙。

提梁紫砂壶老提梁铜提梁
提梁鱼化龙

壶的本质就是供喝茶所用,其次才是收藏和把玩,只要其符合制壶要求,是自己所喜欢的壶型和泥料,价格也合适便好。也有许多壶友,已经开始收藏紫砂壶,那么在收藏中,是否以全手工为先呢?一般而言,到达收藏程度的壶友,已经领悟紫砂壶的真意。真正这个段数的收藏者与作壶者早已明白,半手工和全手工已经无关紧要,重点看成壶。一把紫砂壶的价值,体现在这把壶的精气神韵是否充足饱满,壶型是否做的规整、比例是否和谐、泥料是否好、做工是否细致…因此,只要达到这些标准,这把壶就可以被定义为好壶。

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壶品推荐

柔美的力量-90后创作的春桃壶

紫砂壶一般是被看作男人的“玩物”,现在觉得有一点点改变了。九香并不觉得女性去创作紫砂壶是多么新鲜的一件事情,毕竟紫砂不长的历史上也出现过杨凤年、蒋蓉、汪寅仙、李碧芳等名家。至于90后女性创作者,可能比较新鲜。如果她是一个善于且忠于表达自我的人,在她的艺术创作中多多少少会有一些反映。九香不喜欢那些为了迎合市场而去刻意创作的作品,那些作品充满了铜臭味。

90后女性紫砂艺人不同于之前的女艺人,现在的经济条件和文化生活让她们可以不受传统的限制和约束,在追求个性的同时,思路也更加开阔,博采众长,创作题材更为宽广。

今天九香紫砂就给大家带来一间这样的作品-《春桃》。

女用紫砂壶 桃壶
春桃壶 180cc左右 全手工
女用紫砂壶 桃壶
春桃壶 180cc左右 全手工
女用紫砂壶 桃壶
春桃壶 180cc左右 全手工

桃主题的紫砂壶历史上经典的器型有不少,但这件作品90后女作者对桃主题显然有自己的独特理解。

女用紫砂壶 桃壶
春桃壶 180cc左右 全手工
女用紫砂壶 桃壶
春桃壶 180cc左右 全手工
女用紫砂壶 桃壶
春桃壶 180cc左右 全手工

她对作品线条和色彩进行了重新构造,将女性品质发挥地更加淋漓尽致:白段泥打底,粉色装饰桃尖,突出鲜桃的视觉冲击力、强调色彩的自我表现,桃果丰腴的线条在细小空间寻求出柔中带刚的张力,搭配干泡台总体呈现出清新的少女艺术气质。

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九香品壶 原创写作

2022年宜兴紫砂大事记

1月19日,“朴盆素心”六人紫砂花盆联展在宜兴陶瓷博物馆开展,展出王爱国、田志平、陈志云、许成安、王立、吴亦平6人的花盆作品180件。器形丰富多姿,成型工艺及装饰手法多样,此展让更多人了解和欣赏到宜兴紫砂花盆的魅力。

宜兴陶瓷花盆艺术节
宜兴陶瓷花盆艺术节

2月15日下午,2022奥林匹克美术大会之“吴小楣紫砂雕塑冬奥主题展”,在北京奥林匹克文化中心开展。奥林匹克博览会组委会秘书长夏斯均主持了本次活动的开幕仪式,亚奥理事会宋鲁增主席为吴小楣颁发 2022北京冬奥会官方项目“奥林匹克博览会”杰出艺术贡献奖,中国陶瓷工业协会常务副理事长吴越申参加活动并致辞。△1月19日,“朴盆素心”六人紫砂花盆联展在宜兴陶瓷博物馆开展,展出王爱国、田志平、陈志云、许成安、王立、吴亦平6人的花盆作品180件。器形丰富多姿,成型工艺及装饰手法多样,此展让更多人了解和欣赏到宜兴紫砂花盆的魅力。

2月21日,苏人社发〔2022〕18号文件,表彰了2021江苏乡土人才技艺技能大赛的获奖选手、先进单位和先进个人,其中陶刻项目:一等奖范小君;二等奖孔良法、厉上清、吴永明;三等奖卢宁刚、苏春雷、黄强、华珊、许沈紫、李民清。乡土人才摇篮奖获奖单位:宜兴范家壶庄陶瓷艺术品有限公司。

3月4日。中国轻工业联合会发文,授予“全国轻工技术能手”荣誉称号人员:翟亚博、张鹏、王辉、施昌、何光宏、吴丸、沈玲燕。

在第112个三八国际劳动妇女节来临之际,3月5日下午,“宜陶芳华——宜兴女陶艺家作品展”在丁蜀镇综合文化服务中心举行。本次展览由宜兴市妇女联合会、宜兴市陶瓷行业协会主办,丁蜀镇妇女联合会协办,宜兴市陶瓷行业协会女陶艺家分会、陶城巾帼联谊会、丁蜀镇文化体育站承办。分会理事成员近七十件套代表作品参加本次展览。

3月31日,中国工艺美术协会公布2021年“百花杯”评审活动获奖名单。

金奖:

《紫砂-民族魂》张瑞端、《紫砂-岁月套组》管文晶、《紫砂-秋露》柯敏 卢培鑫、《紫砂-恬静安然茶具》顾勤、《紫砂-锦葵提梁》周益娟、《紫砂-西子碧玉壶》陈峰、《紫砂-静水听莲》张万敏、《紫砂-竹伴君生》吴淑英 周南辰、《紫砂-深闺》张永千;

银奖:

《紫砂-平语近人》高俊 吴婷婷 高稚寒、《紫砂-清风直上》任航、《紫砂-无我相》葛军、《紫砂-一方提梁》叶亚琴、《紫砂-春华秋实》范菊华 潘师敏;

铜奖:

《陶瓷工艺-孔雀石釉仿战国青铜瓶》葛昊翔、《紫砂-雪霁》王雪锋、《紫砂添色-天宫伎乐飞天壶》储志东、《紫砂-一叶知秋组壶》蒋芳芳 卢宁刚、《紫砂-扬梅吐气》吴震 吴张闻、《紫砂陶刻-神州山河情》孙永强、《紫砂组壶-百花争妍》李美玲、《紫砂-渔歌天目》唐朝昌、《紫砂-鸾凤和鸣》卢剑波、《紫砂-涅槃》杭鑫、《紫砂-田园情趣》唐伯琴。

5月4日上午,由共青团宜兴市委、宜兴市陶瓷行业协会联合主办,宜兴市陶瓷行业协会青年陶艺家分会、丁蜀镇综合文化服务中心、“陶都新英荟”新阶层人士活动基地承办,盛大环保有限公司支持的“百名宜兴青年陶艺家作品展”,在丁蜀镇综合文化中心举行。本次活动是展评结合,在此之前的4月29日,对百名青年陶艺家作品大赛进行了现场终评,评出了金奖16个,银奖29个,铜奖24个。活动单设“兰”主题,另评出“国兰奖”特别金奖2个、金奖4个、银奖9个。

5月18日上午,第六届中国宜兴国际陶瓷花盆艺术节暨“神力杯”第十一届全国陶瓷花盆创新设计大赛在宜兴陶瓷博物馆举行。本次活动由江苏省陶瓷行业协会、宜兴市文体广电和旅游局、宜兴市陶瓷行业协会主办,宜兴陶瓷博物馆、宜兴市陶协紫砂花盆分会承办,宜兴市盆景赏石协会、宜兴市刀笔书法协会、宜兴市兰花协会协办,支持单位有BCI国际盆栽赏石协会、中国工艺美术学会会展工作委员会。共展出作品500件(套),其中350件(套)作品参加评选,共评出金奖28名、银奖42名、铜奖41名,另有日本、荷兰、印度、法国、意大利、捷克、澳大利亚等20多个国家的国外陶艺家作品以及广东潮州、浙江龙泉、河南禹州、江西景德镇、山东淄博、河北唐山、福建德化、辽宁喀左等陶瓷花盆产区国大师和省大师友情展出作品150件(套)。

5月24日上午,由江苏省陶瓷行业协会、宜兴市陶瓷行业协会主办,宜兴壶中天地文化传媒承办,宜兴市陶协紫砂文化促进会、宜兴茶文化促进会、宜兴市丁蜀成人文化技术学校协办的第六届壶中天地紫砂新锐精英大奖赛组织了现场最终评审活动。本次大赛自2021年发布公告以来,共收到报名参赛作品两百五十余件(套),经过海选,共有110件(套)作品入围,参加最终评审。共评出金奖16个,银奖23个,铜奖20个。

6月15日,在浙江杭州恒庐美术馆迎来了由国家艺术基金支持的“亦步亦新:紫砂九隽创新作品展”首展。此次展览共展出喻小芳、范伟群、史小明、蒋琰滨、毛子健、范泽锋、范建军、顾美群、蒋雍君九位中青年艺术家的紫砂艺术作品160多件。

马未都来宜兴入局紫砂直播电商
马未都来宜兴入局紫砂直播电商

2022年6月,观复博物馆创办人马未都先生领衔,来宜兴紫砂界招商,即选择一些他们认为适合市场需求的紫砂壶作品,由观复博物馆进行市场推荐,直播销售,地点紫砂宾馆。

6月23日上午,“陶与瓷的对话”景德镇、宜兴市两地大师作品邀请展暨两地名家陶艺作品公益联展在景德镇中国陶瓷博物馆开幕。本次活动得到中共景德镇市委宣传部、中共宜兴市委宣传部大力支持,并由江苏省工艺美术行业协会、江苏省陶瓷行业协会、景德镇陶瓷协会、宜兴市陶瓷行业协会主办,景德镇中豫陶瓷有限公司、江苏省宜兴紫砂工艺厂承办,景德镇中国陶瓷博物馆协办。本次展览层次高、规模大,集聚了以景德镇、宜兴两地中国工艺美术大师与陶瓷艺术大师领衔的150余名艺术家们,加强了瓷与紫砂之间的艺术文化交流与合作,增进了景德镇和宜兴两地艺术家之间的交流。

7月18 日上午,《中国紫砂》第三部——八集专题艺术片《壶开生面》在宜兴陶瓷博物馆开机。市委常委、宣传部长沈晓红出席开机仪式。《中国紫砂》专题片的前两部《中国紫砂》《紫泥风华》分别拍摄于2004 年、2009年。作为系列艺术片的第三部,《壶开生面》共制作八集,将以紫砂文化为主线,聚焦国家级工艺美术师和新晋国家级高级工艺美术师等新生代紫砂艺人,分别从“紫砂材质的特殊性”“紫砂功能的特殊性”“紫砂壶的品种与款式”“紫砂壶制作技艺的特殊性”“紫砂壶的装饰技法”“紫砂陶刻与雕塑”“紫砂文化的内涵”“佳作欣赏”八个主题展开。

7月22日至23日,正高级工艺美术师陈忠庆代表江苏省赴浙江省嘉兴技师学院参加第十届国际残疾人职业技能竞赛国内选拔赛,陈忠庆斩获陶艺组第一名,将代表中国参加2023年5月在法国举办的第十届国际残疾人职业技能竞赛。

8月5日,中国轻工业联合会公告,吕俊杰、华健、李守才、谢强、王晓丽(王潇笠)被评为第八届中国工艺美术大师。

8月12日,“紫悦莞邑——宜兴西望紫砂作品展”在岭南美术馆开幕。本次紫砂作品展,由江苏省工艺美术大师范伟群和江苏省陶瓷艺术大师范泽锋领衔,展出西望紫砂陶瓷专业合作社250件(套)以紫砂茶具为主的紫砂艺术精品。同时还举行了宜兴市丁蜀镇西望村、东莞市厚街镇厚街社区“友好村”结对共建签约仪式。

首届“我最喜爱的当代宜兴紫砂壶十大器型”评选活动由第十一届中国宜兴国际陶瓷文化艺术节组委会主办,宜兴市陶瓷行业协会、宜兴市融媒体中心联合承办。活动自2021年7月1日启动以来,收到投稿作品200件。8月16日,30进10终评在宜兴市融媒体中心举行,现场票选出“我最喜爱的当代宜兴紫砂壶十大器型”——汪寅仙《曲壶》、顾绍培《高风亮节壶》、季益顺《楚汉风韵》、范泽锋《禅墩·唯心》、张振中《年轮》、吕尧臣《华径》、徐汉棠《四方开片壶》、鲍志强《五代诗韵留香壶》、周桂珍《韵竹提梁壶》、何道洪《鼎馨壶》。

△8月21日,第二届中国工艺美术博览会“百鹤杯”工艺美术设计创新大赛、2022中国首饰玉器百花奖颁奖典礼在南京国际博览中心举行。中国轻工业联合会会长张崇和,党委副书记王世成,副会长何烨、刘江毅出席并为获奖者颁奖。本次百鹤杯参评作品3055件/套,百花奖参评作品978件/套。经32名专家学者紧张有序的评选工作,共评选出百鹤金鼎奖71个,百鹤奖164个,百鹤新锐奖165个,百花奖金奖31个,银奖48个,铜奖70个。

第二届百鹤杯工艺美术设计创新大赛百鹤金鼎奖:

《唐风提梁》吴奇敏、《包罗万象》史小明、《花开富贵》顾婷、《鼎盛(三件作品 )》顾美群;

第二届百鹤杯工艺美术设计创新大赛百鹤奖:

《四季流芳(组壶)》范建荣、《<心想梦成>组壶》范泽锋 汤先武、《古韵韶华组壶》毛子健、《九五至尊》鲍曙岩、《太平清宴文房组合》蒋琰滨、《扇<知君、良友>壶》贺洪梅、《年轮》张振中、《龙跃凤鸣》周俊智 曹竞方、《竹海组壶》范伟群、《“五彩玉带”六方古井茶具》顾勤、《方圆套壶》史银之、《若水·源》蒋雍君、《金色年华》范永军、《百年辉煌·古淀春秋》蒋菊芳、《清风之会当凌绝顶》秦永强、《遇见未来》顾定荣、《蕴壶》董亚芳、《扭转乾坤》吴杰、《百鸟朝凤》朱建平;

第二届百鹤杯工艺美术设计创新大赛百鹤新锐奖:

《和合》叶水英、《<漠上窗影·九色鹿>六头紫砂茶具》许晶、潘昌亨。

9月19日,《省人力资源和社会保障厅关于认定江苏特级技能大师、江苏技能大师的通知》认定“江苏特级技能大师”:吴奇敏;认定“江苏技能大师”:于洪霞、史小明、沈锡芬、谢 强、熊正根。

9月20日,在宜兴市博物馆举办了2022国际足联卡塔尔世界杯官方特许紫砂作品的新闻发布会。中国工艺美术大师吕俊杰、正高级工艺美术师眭龙俊以及戴俊杰、吴建陶、毛方荣、眭文力、吴一唯等紫砂艺人代表向宜兴市博物馆捐赠此次世界杯的紫砂作品,宜兴市文体广电和旅游局局长蒋干达向他们颁发宜兴市博物馆收藏证书。壶乐汇创客空间创始人赵炎与国壶馆北京文化发展有限公司、中金国藏(北京)文化产业投资管理有限责任公司等有关合作方签署世界杯特许商品战略合作协议。

2022年“绿电杯”第十七届手工制陶大赛
2022年“绿电杯”第十七届手工制陶大赛

9月26-27日,举办了2022年“绿电杯”第十七届手工制陶大赛,本次比赛由江苏省陶瓷行业协会、江苏省财贸轻纺工会主办,宜兴市陶瓷行业协会、江苏省陶瓷艺术实训基地(宜兴市丁蜀成人文化技术学校)承办,宜兴市人力资源和社会保障局、宜兴市教育局、宜兴市总工会、宜兴市丁蜀镇人民政府、国网宜兴市供电公司支持。大赛额定参赛人数为300名,选手参加了制壶、陶刻等项目的比赛。获奖名单(按姓氏笔画排序)是:

一等奖(16名):王 维、卢宁刚、庄冬艳、许晓丹、许 彬、吴 颖、汪小文、宋国强、林成余、周行健、施 昌、倪 乐、黄美娟、嵇 芳、谢美华、谭海鸥;

二等奖(35名):丁庆庆、王 伟、王炳洪、韦柯成、毛华明、方霏霏、叶静升、司 磊、吉 瑀、朱 磊、刘自俊、苏春雷、李佳雯、吴文燕、何卫枫、何启玉、张俊辉、陆艺涛、陈子龙、陈 科、范志云、卓 越、尚永顺、罗龙梅、季光敏、周 阳、周海英、周 萍、赵 越、赵 鑫、谈燕华、陶金兰、董文杰、储建锋、戴佳斌;

三等奖(50个,名单见于获奖公告)。

10月11日,丁蜀镇新的社会阶层联谊会在九隽会正式挂牌,首任联谊会会长是江苏省陶瓷艺术大师毛子健。

10月29日下午,在陶都宜兴丁蜀镇通蜀路“紫园”,宜兴又添国字号大师紫砂艺术馆。作为第十一届中国宜兴国际陶瓷文化艺术节子活动的占地6000多平方米历时五年多建设的中国工艺美术大师曹亚麟紫砂艺术馆隆重开馆,“曹亚麟师生紫砂艺术作品展”同时举行。

10月29日,2022年江苏省“蜀山杯”紫砂行业职业技能大赛在江苏省陶瓷艺术实训基地落下帷幕。本次大赛由江苏省人力资源和社会保障厅指导,江苏省工艺美术行业协会、江苏省陶瓷行业协会主办,宜兴市陶瓷行业协会、江苏省陶瓷艺术实训基地(宜兴市丁蜀成人文化技术学校)、宜兴市蜀山常安紫砂专业合作社承办。获奖名单是:

[制壶]:金奖:范志云、张旭辰、黄丽萍、庄冬艳、邵海萍、周莉、岳昌国、储 叶、汤市云;银奖 :王思敏、王甜甜、叶静升、邢意如、李小勤、吴志焘、吴隽、闵剑芬、张伟、张春兴、陈丽、邵小云、周行健、周雯焘、钱 舟、唐志勤、唐 浩、潘心怡。铜奖(30 个,名单见于获奖公告)。

[陶刻]:金奖 :徐昀超、王静、卢宁刚、高儆、王智明;银奖:马燕、司磊、孙 俊、杨 华、佘望瑶、陶金兰、曹亚男、屠博渊、董文杰、蒋雨瑶、谭海鸥;铜奖 (23 个,名单见于获奖公告)。

11月5日,“招商银行杯”首届江苏省青年陶艺创新大赛,在无锡工艺职业技术学院开赛。本次大赛由江苏省青联指导,新华报业集团、江苏省工艺美术行业协会、江苏省陶瓷行业协会、无锡市青年联合会主办,扬子晚报、无锡工艺职业技术学院、全国非遗文化传承职教联盟、共青团宜兴市委员会、宜兴市青年艺术发展促进会承办。本次大赛吸引了近300名来自全省的优秀青年陶艺家前来参赛,大赛分制壶、陶刻、陶塑泥绘堆花等三大类。获奖名单:(按姓氏笔画排序)

金奖:王伟、齐琼琼、关珊、祁星斗、甫静、何源、张春兴、张恒、张智刚、陆嘉瑶、陈真、范倩雯、周海英、周睿超、姜婷、钱超、童康、管能翠;

银奖:王俊杰、史科雯、任璐、刘自俊、许珀、李兴振、应春兰、沈恺、张文娟、张银松、张景舒、张璐、陈子龙、陈忆玲、邵辛超、林涛、周雪皓、周新、袁冠定、顾霞、徐凤培、徐晗琦、屠博渊、蒋旭霞、韩旭、储叶、潘丽杰、戴曙佳;铜奖:( 43个,名单见于获奖公告)

11月7日上午,由中国陶瓷工业协会与景德镇市人民政府联合主办,景德镇国家陶瓷文化传承创新实验区管理委员会办公室、景德镇市国控集团承办的“第十二届中国陶瓷艺术大展”在景德镇国际会展中心开幕。宜兴此次由宜兴市陶瓷行业协会统一送展作品234件(套),其中紫砂壶茶器、陶刻、文玩、陶艺、雕塑等作品占90%,另有均陶、青瓷、彩陶等品类,共有79件(套)作品榜上有名,其中荣获金奖24件(套)、银奖28件(套)、铜奖27件(套)。获奖作品如下:

金奖:怀其芳《龙腾九霄》文具、瞿华娣《农家乐》、许煜红(许小权)《玉露清影茶具》、喻小芳《七君子》、蒋琰滨《雅乐清茗》、范伟群《问鼎》紫砂套组、范泽锋《禅墩·唯荣》紫砂壶套组、毛子健《隽宏提梁茶具》、蒋雍君《悦泽》茶具8件、高奋荣、周卿、凌律骁《合而不同》、张正中《无咎》组壶3件、徐曲 鲍骧《珞础》5件套壶、陈红梅《一花一叶》茶具、叶鑫《君子雅叙》、吴奇敏《硕果壶》、邵海萍《龙飞凤舞》、曹燕萍、施迪《牧童》、吴秋红《启航》茶具、李玮、李洲、施丽娟《大音稀声》6件壶、许沈紫《明妃曲》、刘俊、李倩《六方吉祥如意》、朱峰海、朱馨晔《均花觚》、汪佩蓉《烟云水色》陶板、顾定荣《契·合》。

银奖:徐跃《狴犴壶》、刘书岐、刘忠泽《心经瓶》、蒋芳芳、卢宁刚《花鸟诗意》对瓶、陈洪平《高风亮节》签筒、周伯娟《五福临门》、赵辉《般若》紫砂组合茶具、华雪勤《岁月有情》对壶、董震红《福源套具》、黄丽萍《转物》、许学芳《中华福禄》对壶、董亚芳《峥嵘岁月》套壶、邓亚亚 程吉《鱼乐》茶具、顾定荣《大风歌》、汪国勤《禅空》、杭雯霞《莲·影》茶具、陈晔《新居》、范建荣《四季飘香》组壶、潘亚云、王琴芳《斑竹对话》、曹巧芳《圆·律》、吴吉《纳福》、吴永明 汤小娟《似锦》对瓶、张碧云《荷叶》水洗、郭科辰《忆江南》壁饰、宁丽娟 顾峥嵘《岁月流痕》壶3杯2共5件、董亚平《忆江南》3件套、周华芳《竹缘提梁壶》、蒋艺华、李玮《腾飞》、周俊智、曹竞方《丰禄套组》。

铜奖:杭雯霞 魏丁丁《醉仙游》、吴志平《纳福》、顾美群《立足》系列、徐浩俊《知行合一》、马燕 李婷《如意孔雀图》对瓶、周志和《至尊壶》、范丽英《秘境·南洲新雪》、吴介亚 徐昊南《大日如来》、周淑媛《锦绣前程》壶、徐格《羽人》、孔小明《鹏程万里》、万志余《茶香墨亦》茶托组盘、穆译君《锦绣年华》套组、赵霞 杨云涵 吴文强《破界》套壶、李正奎《禅定》、顾学中 汤洁《清风疏影》、单志兰《梅之灵套壶》、马顺伢《溪隐月影》壶、钱祥芬《福虎呈祥》壶、李玮 李洲《麟祥凤瑞》壶、黄强《清寂》石砖、缪锡强《丝路古韵》、姚远《涅槃》、朱士勇《猫》组合、葛军 葛秋儿 孙云生《牛肖》、张伟 程仲尧《宝相提梁》、杜明达 赵曦《父亲》。

11月10日下午,在美丽乡村——上坝村龙箭健身文化广场,举行“建功新时代 奋进新征程”2022年丁蜀镇全民终身学习活动周启动仪式。本次活动主办单位是丁蜀镇人民政府,承办单位有:丁蜀镇社会事业局、丁蜀镇团委、丁蜀社区教育中心、丁蜀镇综合文化服务中心、陶都中学、乐乐陶社,协办单位是丁蜀镇上坝村。师生以竹为主题,进行现场创作与展示。同时以乐乐陶社为创作主体的紫砂艺人,结合江南地域特色,以竹为题材,创作了70多件巧思百变的优秀作品,同场展出。

2022年宜兴陶艺节
2022年宜兴陶艺节

11月18日,第十一届中国·宜兴国际陶瓷文化艺术节暨2022中国陶都(宜兴)金秋经贸洽谈会在宜兴保利大剧院拉开帷幕。会上,中国轻工业联合会和中国陶瓷工业协会授予宜兴市“中国陶瓷产业传承创新基地”称号,并现场授牌。国际陶艺学会理事、中国区代表万里雅先生,受国际陶艺学会主席托比恩. 卡瓦斯博先生的委托,授予西望村为国际壶艺村,中共宜兴市委副书记、市政法委书记沈晓红女士接牌。本次陶文化节系列活动主要由第五届中国四大名陶(4+N)宜兴展、“宜陶彩歌”——宜兴彩陶艺术北京展、首届“陶都杯”紫砂器具设计大赛、第十七届手工制陶大赛、陶与瓷的对话(宜兴与景德镇)、曹亚麟紫砂艺术馆开馆仪式、一壶一画紫砂艺术展、“风华正茂”青年陶艺家作品展等组成。

12月4日,中文国际频道播出《紫砂之美·范泽峰》,由江苏省陶瓷艺术大师范泽峰演示紫砂壶制作和接受紫砂访谈。

12月5日,汤杰、赵洪福、赵曦鹏获评2022年度江苏工美“工美工匠”。

由无锡市工艺美术学会、无锡市民间文艺家协会主办,江苏省宜兴紫砂工艺厂、无锡工艺职业技术学院协办的2021-2022年无锡市“大阿福”杯工艺美术、民间文艺及乡土技艺优秀作品双年展评审结果已于11月26日至12月5日进行公示,参赛人数503人,共计参评(展)作品1512件。获金奖155人,金、银、铜奖获奖人员名单详见无锡工美微信公众号《2021-2022年无锡市“大阿福”杯工艺美术、民间文艺及乡土技艺优秀作品双年展评审结果公布》。

12月5日,经无锡市工艺美术专业中级专业技术资格评审委员会、无锡市乡土人才中级专业技术资格评审委员会评审,鲍岳中等250人已具备工艺美术师资格,黄轩等2人已具备助理工艺美术师资格;白阳等190人已具备乡村振兴技艺师资格,张文波等1人已具备助理乡村振兴技艺师资格。(名单详见无锡市人力资源和社会保障局官网《2022年无锡市工艺美术、乡土人才中级专业技术资格评审委员会评审结果公示》)

12月13日,宜职办(2022)22号文件,公布了蔡英芝等334人已具备工艺美术专业初级专业技术资格,名单详见文件。

12月15-17日,由中国轻工业联合会、中国陶瓷工业协会、中国就业培训技术指导中心和中国财贸轻纺烟草工会全国委员会联合主办的2022年全国行业职业技能竞赛——“汉青国瓷杯”第八届全国陶瓷行业职业技能竞赛总决赛暨2022年全国轻工陶瓷行业职业技能竞赛总决赛,在山东淄博汉青国瓷举行,本次大赛共设陶瓷产品设计师和陶瓷书法2个工种。来自山东、江苏、浙江、江西、福建等17个代表队的130名优秀选手参赛。

12月18日,“美刻逐意——宜兴市陶协陶刻分会庆元旦,迎新春作品展”,在宜兴市丁蜀镇文化中心开幕,此次展出了58名理事的109件作品。

12月19日,范友良、范黎明、顾云峰、蒋峰获评2022年度“江苏轻工工匠”。

12月30日,江苏省人力资源和社会保障厅发布,经江苏省乡土人才高级专业技术资格评审委员会评审,

如下人员通过江苏省乡土人才正高级评审。

正高级乡村振兴技艺师名单:

马璟辉、王新妹、尹月华、尹红娣、孔良法、孔明华、邓亚亚、卢宁刚、卢息勤、叶水英、朱彬、朱亚琴、华雪勤、刘 军、刘 俊、刘蓉萍、许敏芳、杨卫刚、杨志仲、杨逸文、吴 吉、佘燕敏、沈建芬、张顺法、陈夕良、陈正初、陈红梅、陈惠红、范 敏、范月琴、范秀芳、范秀洪、范其华、金全大、周奇鸣、郑求标、孟小军、胡洪明、胡朝君、洪美华、顾跃鸣、徐 飞、徐 敏、徐元明、高壮华、唐朝军、唐黎萍、曹竞方、蒋亚萍、管唯皓、戴静波。

同时授予对应系列(专业)工艺美术正高级职称人员名单:

马璟辉、孔良法、邓亚亚、卢宁刚、卢息勤、叶水英、朱 彬、刘 军、刘 俊、刘蓉萍、许敏芳、杨卫刚、杨志仲、杨逸文、吴 吉、佘燕敏、沈建芬、陈夕良、陈红梅、陈惠红、范 敏、范月琴、范秀洪、金全大、孟小军、胡朝君、洪美华、徐 飞、唐朝军、唐黎萍、蒋亚萍。

如下人员通过江苏省乡土人才副高级评审。

高级乡村振兴技艺师名单:

万庆元、王兰芳、王丽萍、王利君、王余平、王建南、王洪星、王智明、王赛红、韦光远、史永棠、史国棠、史建平、史福棠、邢正虎、朱芊芊、刘志明、羊小琴、汤亚姣、许建彬、许美云、许敏锋、李学芬、李经强、杨红伟、吴姬英、吴菊凤、佘丽琴、张 伟、陈 晔、陈水仙、陈贞永、陈顺娣、陈洪华、邵雪群、范忠君、范朝新、范勤芳、罗龙梅、周 界、周 峰、周芳军、周国新、郑存琳、施 昌、顾磊磊、钱小军、钱张荣、倪顺金、徐 赟、徐益勤、唐朝昌、曹安祥、董建平、蒋 惠、蒋丽英、蒋美平、路学峰、潘 涛、潘小强、潘文娇、潘胜军、瞿军强。

同时授予对应系列(专业)工艺美术副高级职称人员名单:

王兰芳、王利君、王智明、邢正虎、汤亚姣、李经强、吴姬英、张 伟、陈 晔、陈洪华、邵雪群、范朝新、周 峰、周芳军、钱小军、蒋丽英、蒋美平、路学峰、潘小强、潘文娇、潘胜军。

2023年1月3日江苏省工业和信息化厅发布,在江苏省职称办统一部署和领导下,省工业和信息化厅职称办2022年12月21-22日组织召开了2022年度省工艺美术高级专业技术资格评审会议。经专家评审,如下人员分别具备正高级工艺美术师资格、高级工艺美术师资格。

正高级工艺美术师:

王柯钧、吴幼波、郭莉萍、汪叶、吴云峰、吴娟、高峰、王敏、范中明、鲁新华、沈建军、徐建光、沈小平、余仲华、何敏、冯余妹、王芳、范杏华、吴赛春、杨维高、冯云华、周新元、王玉美、朱志芬、吴顺洪、周钧林。

高级工艺美术师:

沈兴泉、杨山林、高建伟、吴燕萍、唐田、周南辰、许卫群、范永芳、方刚、顾建芬、朱永强、汪立彬、赵美琴、冯洪君、徐伟强、徐秀华、王建芳、骆耀明、王云云、陈伟、甘惠琴、王静、周豪、陈彩明(敏)、汤泓、孟赟、陈红珍、周敏、景建平、姜新伟、王亚萍、蒋爱勤、杜益君、董岳峰、高洁、储国峰、马建、何建新、吴建平、戴国仙、汪梅芳、储凌云、孙越芳、陈卫明、吴文娟、石燕、尹怀、李芳、李静、尹优群、王志芳、吴德荣、庞妮。

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九香品壶 原创写作

四款紫砂老壶欣赏

杨彭年 小安乐窝主人款 朱泥合欢壶

清中期

底款:小安乐窝主人

盖款:寅仙为彭年壶特配此盖 ,癸未年夏。

把款:彭年

铭文:酒令人醉,何如月团,怡然相对,青棠花开,春园大兄清赏,吾山制赠。

清代民国紫砂壶
杨彭年 小安乐窝主人款 朱泥合欢壶

曼生合欢壶式,原盖失佚,由当代紫砂大师汪寅仙配盖,并出具鉴赏证书。

此壶乃道光时期杨彭年与文人合作的佳器,底钤“小安乐窝主人”,把下“彭年”,壶有铭文“酒令人醉,何如月团。怡然相对,青棠花开。春园大兄清赏,吾山制赠。”其印章、书法、词藻、款式都达到了高度的和谐统—,有浓郁的书卷气。此铭文道出文人茶事的一种追求。“文人壶”崇尚在茗具进行诗文铭刻创作,给原是实用性茶具,增添了文化内涵,其流风遗绪影响了晚清的紫砂风气,兴起了“文人壶式”的风潮。此壶朱泥为胎,宝光熠熠;文人铭刻,赋其灵韵;彭年抟砂,予其神采;寅仙配盖,以全其珍。

据紫砂典籍记载,“小安乐窝主人”所属印款的壶另有两具,一具录于《紫砂古调》之259页,紫砂为胎,壶形与本壶一致,同为曼生合欢壶式,把下亦见“彭年”同印款,铭文“玉女泉流涓涓,童心在壶中天。笛楼三兄清赏,戊申年冬日,斐卿作”,与本壶铭刻方式相同,应是杨彭年同时期的晚年作品。

另一具属款“小安乐窝主人”的壶,见录于台湾历史博物馆出版的《宜兴茶壶精品录》之85页,壶形为曼生却月壶式,一面有铭文“擘月团宜左右,不求备长相守,此延年,彼益寿。吾山作于阳羡官舍”,与本壶铭刻落款为同一人,可见“小安乐窝主人”或是吾山之印,而吾山其人应是清代阳羡地方官吏。比对印款,此三具“小安乐窝主人”款识一致,出自同一方印章。

王胜长制 任伯年画 段泥匏瓜壶

清晚期

底款:王胜长制

铭文:仲冬之吉,拟马栖霞本,山阴任颐伯年氏并记。

清代民国紫砂壶
王胜长制 任伯年画 段泥匏瓜壶

此壶段泥为胎,流与钮状如瓜蒂,长而微扬,壶身圆融,色如金瓜。一面刻绘春燕与柳枝,翙翙欲登,活泼泼,生机盎然;另一面刻绘任伯年的骑驴者图,画面与上款布局大气,书卷气与田园气息扑面而来,寥寥数笔,得见烂漫真趣。壶作一捺底,底款钤印“王胜长制”带框四方章,应是清晚期文人参与合制的文案雅器,形制与刻绘题材相当少见。

王胜长,清晚期宜兴紫砂艺人,善制茗壶。香港茶具文物馆藏有“延年飞鸿扁圆壶”一具,桥纽一端刻一飞鸿,左右镌“延年”篆文二字。为仿秦汉瓦当之制。壶身镌“醉月”二字隶书。署“庚寅(1890年)冬月,月峰”六字楷书款。底钤“王胜长制”印。《茶具文物馆-罗桂祥藏品》(下册)一书中有著录。

任颐(1840年—1895年),即任伯年,初名润,字次远,号小楼,后改名颐,字伯年,别号山阴道上行者、寿道士等,以字行,浙江山阴航坞山(今杭州市萧山区瓜沥镇)人,清末著名画家。自幼随父卖画,后从任熊、任薰学画,后居上海卖画为生。

任伯年是我国近代杰出画家,在“四任”之中,成就最为突出,是“海上画派”中的佼佼者,“海派四杰”之一。任伯年的绘画发轫于民间艺术,技法全面,山水、花鸟、人物等无一不能。重视写生,又融汇诸家法,并吸取水彩色调之长,勾皴点染,格调清新。

玉珍之玩款 朱泥果园壶

清 乾隆

底款:玉珍之玩 孟臣

清代民国紫砂壶
玉珍之玩款 朱泥孟臣果园壶

此朱泥壶形制工整可爱,压盖紧凑,壶流微扬,壶身鼓腹,钮为扁珠,与壶身相应。圆融在手,触感莹润,窑温足宜,利发茶性,为清中期壶中娇客。

吴云根制 莲生铭 紫泥磨光传炉壶

民国

底款:吴云根制

盖款:云根

铭文:莲生仿刻

清代民国紫砂壶
吴云根制 莲生铭 紫泥磨光传炉壶

吴云根(1892-1969年),又名吴芝莱。1892年生于宜兴和桥,14岁拜汪升义(汪生义)为师。1915年到山西省平定县平民陶器厂任技师、1929年受聘于南京中央大学陶瓷科当技术员、1931年受聘于江苏省立陶瓷职业学校窑业科任技师、1954年进入蜀山陶业生产合作社、1955年11月开始为紫砂厂招收第一批学员传授紫砂制作技艺、1956年被江苏省人民政府任命为紫砂“技术辅导员” ,成为著名的“紫砂七大名艺人”之一。为当今紫砂艺术界培养出了如高海庚、汪寅仙、吕尧臣以及葛明仙、何挺初、范洪泉等极有影响的紫砂艺术大师和名家。

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紫砂壶人名

吴亚亦简介

吴亚亦1954年生于江苏宜兴,2011年研高,江苏省陶瓷艺术大师(2016年第二届)、江苏省工艺美术大师(2016年 第六届),国大师汪寅仙大弟子,1971年进宜兴紫砂工艺厂,学习紫砂成型的基本技法与知识;1984年进紫砂研究所,拜中国工艺美术大师汪寅仙为师,专业紫砂创作设计,在师傅的悉心指导下,技艺逐渐纯熟;1989年被选送中央工艺美术学院陶瓷艺术系进修,在创作思路上有了进一步的提高;现在宜兴吴亚亦紫砂艺术馆进行紫砂艺术创作。

吴亚亦是当代非物质文化遗产项目代表性传承人之一,1971年进入宜兴紫砂工艺厂,师从紫砂泰斗汪寅仙。在师傅的悉心指导下,她的技艺逐渐纯熟;1989年,被选送中央工艺美术学院陶瓷艺术系进修,这段经历为她的创作打开了全新的世界。

她开始专注于紫砂造型艺术的开创性研究,通过简略、练达,注重体积感和空间感的雕塑线条,把静止的雕塑器皿演变成有生命力的紫砂壶,给人以全新的审美愉悦和视觉快感。

吴亚亦紫砂壶价格
蝉衣斑竹壶

有人说,见壶如见人,吴亚亦的作品简约却有力量,总能给人一种洞察世事的独特体悟。时代日新月异,她每天还在努力尝试各种突破。就像她在采访中说的,传承人,一旦上路,就无法停止,需要承接传统,变幻新意。

匠心,就是普世的德行、为人处事的哲理在一门技艺中的沉淀。时代在变,技艺呈现形式在变,但蕴藏其中的规矩和原则不能变,这是吴亚亦的坚守。

技艺,是一个手艺人手法和智慧的至高表现,它随时间而来,与时代共进。这是吴亚亦需要改变、创新的。

吴亚亦紫砂壶价格
汪寅仙大师与吴亚亦

吴亚亦作品常以雕塑手法与传统工艺相结合,制作精细、纹饰优雅,独具韵味。作品《竹林三捷之二》获第九届全国陶瓷艺术设计创新评比银奖;《竹林三杰》三件套获中国陶瓷艺术大展暨第十届全国陶瓷艺术设计创新评比金奖。作品《竹林三捷之一》、《源源流长壶》、《竹林三杰》连续三次入选由中国艺术研究院主办、中国工艺美术馆、中国国家博物馆承办的“中国当代工艺美术双年展”。代表作品《印包壶》、《牛盖提梁壶》入选国务院紫光阁典藏;《源源流长壶》入选南京博物院永久典藏;《文房四宝壶》、《神灵玉鼎壶》、《蝠在眼前熏香炉》、《五头居竹提梁壶》、《雅集壶》、《青凤印纹壶》、《六头安居茶具》、《开心果》、《藤提壶》等作品相继在国内外陶艺精品展览会上参展获奖。吴亚亦曾多次应邀参加国家文化部组织的中国非物质文化遗产传承技艺展演活动,在现场做紫砂壶全手工操作表演,并作为非物质文化遗产紫砂项目代表在大会上作精彩演讲。

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紫砂壶人名

丁洪顺简介

丁洪顺,研究员级工艺美术师,1995年生于宜兴市丁蜀镇,1973年进入紫砂工艺厂,从艺至今三十余载。师承高洪英、束凤英、许成权,后拜工艺美术大师汪寅仙为师,1985年进南京艺术学院进修,1989年结业于中央工艺美术学院,从事紫砂壶陶艺创作设计至今40余载。先后与南艺教授潘春芳、中央工艺美术学院教授张守智、美术大师韩美林合作,代表作“三羊同乐”、“五羊组壶”等曾被中央电视台,新华日报报道刊登。作品多次获得国家,省级评比奖项。朴实无华的造型,深厚的艺术功力是其继承恩师风范的一贯追求,艺术创作源于生活而高于生活,刻苦勤奋,千锤百炼,在潜心积累丰富艺术底蕴的过程中常有精道绝妙之作,广受国内外壶艺爱好者和专家的高度评价。

丁洪顺紫砂壶价格
丁洪顺

丁洪顺先后曾与南京艺术学院潘春芳教授、中央工艺美术学院张守智教授、中国工艺美术大师韩美林大师合作。作品曾两次被中南海紫光阁收藏,多次荣获国家省级评比奖项,被中央电视台、新华日报、江南时报、宜兴日报刊登报道。始终承传恩师的流派风格,踏踏实实地创作设计新作品。作品以朴实无华的紫砂造型及鲜明的风格特点深受国内外壶艺爱好者和专家的高度评价。

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丁洪顺 梅瓣壶

丁洪顺在紫砂工艺厂期间一直担任青工技术辅导,回家后,继续坚持培养了一批紫砂技术人才,至今陆续带徒50多名,可谓桃李满天下,为传承发扬紫砂艺术文化作出了自己的贡献。

获奖荣誉

1982年6月,“顺竹”、“天泉”获全国陶瓷美术设计评比二等奖。
1983年12月,“小四方升式”获宜兴市青工“五小智紫杯”三等奖。
1987年7月,与汪寅仙合制的“金沙僧”被中南海紫光阁收藏。
1991年3月,“三羊同乐”被中央电视台午间新闻报道。
1991年8月,“五羊组壶”新华日报刊登报道。
1995年7月,“盔甲壶”、“孔明壶”获宜兴市第一届紫砂陶艺评比三等奖和二等奖。
1995年12月,“盔甲壶”、“孔明壶”又获江苏省工艺美术陶瓷作品优秀奖。
1999年12月,“仟禧澳归”在《中国国家级工艺美术大师精品展》获中国工艺美术优秀奖。
2000年5月,“碧玉金竹”获江苏省工艺美术协会举办“江苏陶艺精品展”评比二等奖。
2001年6月,“晨曲”在2001年中国宜兴国际陶艺展获优秀奖。

宜兴紫砂艺术,是中国传统工艺美术中的一朵奇葩,丁洪顺的作品以细腻精巧的技艺,千姿百态的造型和五彩斑谰的风采而广受文人雅士的宠爱。

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紫砂壶人名

潘持平简介

潘持平,研究员级高级工艺美术师,江苏省工艺美术名人,早年师从名艺人徐盘大、陈福渊学艺,后得顾景舟大师教泽指导,先事盆艺,后专事壶艺,尤擅长紫砂壶方器造型,更对方器制造有理论性研究。其撰写的论文在香港《中华传统陶艺及现代陶艺论坛》、《紫砂春华》等刊物上发表。是中国著名的陶艺家、紫砂学者、紫砂鉴定专家,更是紫砂界不可多得的文化守望者、精品制作者。可谓是“当今紫砂方壶佼佼者”。潘持平老师从事盆艺时,就得到了顾老指导,工艺精致,极富盛名,日本客商指名要「阿平」印款盆,在上海盆栽界更是争相收藏。后紫砂厂组建特艺班,潘持平因高超的花盆技术被选中,更得到顾景舟大师推荐任职管理,与顾老同在一个办公室,在顾老的悉心指导下,开始了他制壶生涯。潘持平所制方壶极为突出,作品平易却见新奇,风格颇为独树一格,造型简练大方,平淡中含浓烈,平易中显新奇,如人品质朴自然,刚正不阿,“痴艺者,技必精”潘持平制壶,善于思考,勤于笔记,悟其所得,尤善方器,故有“方壶天地”的美誉。

潘持平紫砂壶价格
潘持平

90年代初期,紫砂热开始兴起,尤其在台湾受到了各界的欢迎和认可,台湾壶界评选出紫砂“四天王”、“四小龙”,其中“四天王”为:花器天王汪寅仙、圆器天王周桂珍、镶嵌天王鲍仲梅、方器天王潘持平。既为“天王”,肯定是技艺精湛,有其独到之处,这样才有资格称之为王,这里我们主要来看一下“方器天王”潘持平的制壶人生。

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方钟壶

总体来讲,宜兴紫砂成型工艺相对其他陶瓷较为复杂,而在宜兴紫砂中方货更加复杂,其制作的要求甚高,要制作一把既美观大方又实用且有艺术水准的方形茶壶,难度就更高了。潘持平老师是独具智圆行方特征的陶艺家,他不仅壶艺高超,对紫砂矿料和历史文化的研究也颇有见地,从泥料切入,比如调砂与铺砂的形成年代、化工原料对砂料密度的影响、历代紫砂名家风格的鉴别、老壶的泥质、壶铭、断代、成型分析等等,慧眼独具。他曾任《江苏陶艺》主编,撰写了不少叩响紫砂历史之门的论文,是紫砂界具学者风范的陶艺家。

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四方瑞兽壶

潘持平为人刚正不阿,一如他的壶,敦厚方正。此外,潘持平现为国内知名的紫砂鉴定专家,也是顾景舟紫砂鉴定的权威之一。他为鉴定一把壶的真伪和历史缘由,不惜出门在外数月求证。这在物欲横流的当下紫砂圈内实属特例。

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紫砂壶人名

程辉简介

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程辉

一把紫砂壶,讲述一段故事,记录一段时光,他用自己的作品让世人感受到了紫砂的魅力。一只烟斗,几缕青烟,经历过半个多世界的岁月洗礼,他始终致力于紫砂文化的传承与传播。他就是江苏省工艺美术大师、程门紫砂传承人程辉。
几十年的创作探索,使他的作品呈现出一派大家气象,先后共创作新品100余件套。“作品以传统造型为主,风格端庄、古朴,又加入新的理念,追求传统基础上的创新。”程辉如此概括自己的作品特征。

年轻时期在紫砂界就出类拔萃,在宜兴紫砂一厂这所“紫砂黄浦军校”逐级提升为技术骨干,于1990年荣获中华人民共和国轻工业部贡献奖,江苏省科技进步奖等殊荣。代表作品《帷幄壶》、《虹途壶》、《含苞待放壶》、《和而同乐组壶》。其中经典之作《虹途壶》被中南海紫光阁收藏;《国玺龙壶》在2012年北京中投嘉艺拍卖会上以57.5万的价格被竞卖出去,这些都是对他艺术造诣的认可与肯定。

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程辉 德钟

行业内人士这样评价他:“他不光是紫砂壶做得好,在紫砂壶的研究以及宜兴紫砂文化的发扬上他也做出了极大的贡献。”就紫砂来讲,程辉老师已经桃李满天下,已经将这份百年技术传承下去,但他仍愿付出毕生精力继续为紫砂的发展尽心尽力。就程辉老师看来,弘扬紫砂文化是他不变的目标。

关注社会、传播紫砂文化是历史赋予紫砂人的重要使命,强烈的责任感,一方面让程辉的紫砂作品烙上了深刻的社会印记,另一方面,他也在用自己的方式传承和传播着紫砂文化。在紫砂工艺厂学习的时间里,程辉不但得到自己老师吴云根的真传,一批紫砂界泰斗人物顾景舟、蒋蓉等都曾给予其指导,并与中国当代工艺美术大师汪寅仙、吕尧臣、鲍志强等同为师兄弟。在这里他习得了娴熟的制壶技巧,扎实的创作功底。

程辉回忆说,他的老师很直爽,从不保守,对艺术的要求极其严格,自己的学生全部手把手教学,一直认为老一辈制壶者最值得继承和传承的是他们的品德。程辉老师的一双儿女也都从事紫砂创作,自己带了30多位徒弟,他们当中很多人现在已经是紫砂艺术家中的佼佼者,程辉直言,我更愿意看到他们有比我更高的成就,这才说明这一技艺确有传承下去。

他与中国工艺美术大师李昌鸿等一起起草首部《紫砂陶器国家标准》。这套标准认定宜兴是紫砂陶唯一产地,不但为宜兴紫砂正名,还规范了行业发展,紫砂也成为宜兴独有的一张名片。

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程辉《汉马》《吉祥》

程辉
江苏省工艺美术大师
正高级工艺美术师(研究员级)
中国紫砂艺术大师
中国宜兴紫砂行业协会副秘书长
江苏省宜兴紫砂收藏鉴赏专业委员会秘书长
宜兴方井紫砂艺术总监
宜兴方井紫砂学校校长
哈尔滨工业大学客座教授
国家海峡两岸交流基地紫砂文化首席教授
紫砂非物质文化遗产代表性传承人
中国陶瓷艺术终身成就奖
国家标准《紫砂陶器》(GB/T1989)主要起草人
《宜兴紫砂泥料标准》制定专家组组长

程辉,字:润年,斋号:守愚斋。1944年生于江苏宜兴陶瓷世家,自1958年进入宜兴紫砂工艺厂,15岁起师从紫砂七大老艺人之一吴云根先生,是现代紫砂第二代的佼佼者。在宜兴紫砂一厂这所“紫砂黄浦军校”逐级提升为技术骨干,并任紫砂研究所所长、技术研究中心主任等职。

早在1986年,他就和大师李昌鸿,蒋敖生共同起草制定了首部《紫砂陶器》的国家标准,从原料生产、制作工艺、包装运输等各个环节出台了操作规范,使紫砂行业走上了有法可依之路,这部标准一直沿用至2009年。在2010年他负责起草的《宜兴紫砂泥料》的企业标准,被政府认可并颁布实施,打消了社会各界对紫砂原料真伪的怀疑,对紫砂艺术的发展有着积极的作用。同时他也主编了《紫砂泥料研究》一书,让大家能更深入的了解紫砂泥料的特征。

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紫砂壶人名

吕尧臣简介

吕尧臣,宜兴丁蜀人,生于1941年,随紫砂名家吴云根学艺。四十余年的陶艺生涯,新品层出,风格韵秀而古朴。尤独创之“吕氏绞泥”出神入化,堪称一绝,海外有“壶艺魔术师”之称,作品与“黄金争价”,屡为“故宫博物院”国务院、“紫光阁”等单位收藏。1970年服务于“宜兴紫砂研究所”,专事紫砂器的造型设计工作。此期间,新品层出:“竹炉茶具”、“竹圈酒具”、“玉带壶”等作品屡获全国陶瓷美术评比金奖、银奖。于是吕有了“创作大师”之誉。其作品造型新颖别致,做工细腻严谨,深受紫砂同好和陶瓷专家赞叹,并为中国历史博物馆以当代珍品收藏。1995年被中国国务院命名为”中国工艺美术大师”。

中国工艺美术大师大师吕尧臣先生向来以创新见长,在六十多年的壶艺创作生涯中,他创作了200多件紫砂作品,数量之大,佳作之多,前无古人。吕尧臣先生也由此被誉为“创意大师”。

在紫砂壶艺生涯中,吕尧臣先生的紫砂研究所十年“黄金时期”是十分重要的阶段。日前在记者采访中,吕大师回顾了影响自己一生的那段黄金岁月。

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吕尧臣大师

以下记者采访吕大师的一段对话:
问:吕先生是1986年离开紫砂厂的,紫砂厂作为您艺术道路的起点,你觉得对自己影响最大的有哪些事?

吕尧臣:紫砂厂是我学艺的地方,影响了整个我人生道路。值得说的有两件事,一是我跟随师傅吴云根学艺,师傅给了我艺术启蒙,带我走进紫砂,我终生难忘。另一件事是我进紫砂研究所,我在紫砂研究所干了差不多十年,当时研究所朱可心、王寅春、顾景舟、蒋蓉等老艺人都在,多位老师使我受益非浅,互相间的讨论也很有助于技术的提高。

问:您是什么时候进入艺术成熟期的?什么时候您已经可以得心应手的把握造型,可以按照自己的想法作出东西来,既有继承了传统的精髓,又融入了自己的语言?

吕尧臣:应该是70年代在紫砂研究所。我是1973年进研究所的,到1983年去大学进修,其间整整十年,那是一个大的飞跃,可以说是我壶艺发展的“黄金十年”。

问:在这十年里,您是前半期感觉到了飞跃,还是后半期?

吕尧臣:一进去就感觉到了,充满了创作的欲望,也是因为工作气氛导致的,因为当时交给我的任务就是创新,有充足的时间,有发挥的空间。如果作为一个普通工人的话,是有生产任务的,计件制,每天一定要做多少把茶壶。原来我就喜欢搞创作,但为了赶任务,没多少时间,进了研究所后就不一样了。

问:当时研究所有哪几位成员在一起搞创作?

吕尧臣:有顾景舟、朱可心、蒋蓉、徐汉棠、沈巨华、汪寅仙和我。我跟汪寅仙、沈巨华三个人是一起同时进去的,当时是为了扩大设计力量。

问:虽然就单个紫砂壶而言,壶身是其主体,但是壶嘴、壶把对紫砂壶的总体气势的影响很大吧?您在创作中是如何把握它们之间的关系的?

吕尧臣:壶嘴、壶把非常重要。就像一个美女,脸长得很漂亮,但是她的手臂或者是过于长,或者是过于粗,那她整个身体就不美了,就是这个道理,壶也一样,整体的比例要恰到好处,壶嘴长一点不好,短一点也不好,粗了细了都不行,对这些附件大小﹑厚薄﹑线条的把握不到位,看上去就不舒服,整体比例不美,这个就要靠自己的审美感来调整。它也没有很死的规定,就是凭自己的眼光,自己看上去舒服,别人看上去也舒服。

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原创写作

融入陶塑创作的紫砂壶

一般的紫砂壶光器作品只能塑造出款式上的气韵和个性,或者是无先后承续的东西在某一时刻中的状态,按照如此方法制作出的作品,一般是静止的,不能成为生动活泼有着延续性,或向前衍生的动作。但一些花器可以通过不同的陶塑手法展现出动态感。

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汪寅仙 紫砂松竹梅文具

通过陶塑手法,阐释了紫砂陶塑作品中的艺术美感。艺人创作完成一件紫砂陶塑作品,要在尽量题材上,选取能够彰显空间三维感的题材,能够区别于平面绘画作品的题材。在题材对象确定之后,要不断提升自我的陶塑技巧,创造手法,只有造型能力达到一个比较高的水准,才能够根据艺术家思维想法做出相符相称的艺术品。不仅如此,艺术家在艺术创作时,对文化背景和主题内涵的考量,是一件作品的是否具有生命力的核心,是一件作品是否具有艺术价值的核心。九香在此分享几件写意趣味浓厚的紫砂作品,表明在紫砂壶在陶塑艺术创作后呈现的写意感染力,最重要和必要的一步,实际是搭建好公平和谐的创作环境,即让紫砂艺人们能够充分发挥自我的主观能动性,对艺术美学多加思索,深入艺术现状之中,而不是为了五斗米去直播带货、去代工求市场。

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松桩 青段
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灵活的动态感在陶塑手法中往往用“写意”的贴花和雕刻手法。“写意”手法是一种艺术渲染手法,可以让观者在观赏中更加注重艺术作品的艺术性和内涵精神,并且能够突出人物的性格,是在陶塑作品设计过程中是更高级的,更具有美学感的。

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