月度归档： 2019年3月

乔伟杰紫砂壶作品欣赏

乔伟杰，虽然不是出生在陶艺世家，但自小对出生地丁蜀的紫砂艺术氛围有着与生俱来的喜爱。在家里长辈并不支持的情况下，放弃稳定工作自己背着父母拜师学艺，几经周折。早期在师傅那学会了全手工制壶工艺流程，但乔伟杰并不满足，凭着天资聪慧，再加上勤学刻苦，他遇到问题就到处找相应能帮他解决问题的人，特别是细活儿方面，他的一丝不苟造就了他扎实的基本功，尤其擅长经典器形的制作，配以对茶器的理解，使作品在实用的前提下线条生动自然，轮廓端庄大度，展现出素雅大方、做工精致、线韵流畅、细腻生动的艺术风格。

下面九香与壶友们来欣赏下乔伟杰的全手工紫砂壶作品（乔伟杰不做半手工壶）：

乔伟杰紫砂壶

全手工紫泥中槽清仿古壶

乔伟杰紫砂壶

全手工紫泥中槽清仿古壶

乔伟杰紫砂壶

全手工紫泥中槽清仿古壶

乔伟杰紫砂壶

全手工紫泥中槽清仿古壶

乔伟杰紫砂壶

全手工紫泥中槽清仿古壶

乔伟杰紫砂壶

全手工紫泥中槽清仿古壶

乔伟杰紫砂壶

全手工紫泥中槽清仿古壶

乔伟杰紫砂壶

全手工紫泥中槽清仿古壶

乔伟杰紫砂壶

全手工紫泥子冶石瓢壶

乔伟杰紫砂壶

全手工紫泥子冶石瓢壶

乔伟杰紫砂壶全手工紫泥子冶石瓢壶

乔伟杰紫砂壶价格

全手工底槽清子冶石瓢壶

乔伟杰紫砂壶

全手工底槽清子冶石瓢壶

乔伟杰紫砂壶价格

全手工底槽清子冶石瓢壶

乔伟杰紫砂壶全手工底槽清通刻子冶石瓢壶

乔伟杰紫砂壶

全手工底槽清子冶石瓢壶

乔伟杰紫砂壶

全手工底槽清子冶石瓢壶

乔伟杰紫砂壶乔伟杰在教徒弟徒弟却在打游戏遗憾

乔伟杰紫砂壶

另一个视角

乔伟杰紫砂壶

乔伟杰与他的全手工景舟石瓢壶

乔伟杰紫砂壶

乔伟杰与他的全手工景舟石瓢壶（左手为生坯）

乔伟杰紫砂壶价格

乔伟杰与他的全手工子冶石瓢壶

乔伟杰目前虽没有职称，但见壶如见人，九香从作品角度出发，便知乔老师必定为脚踏实地的实力派制壶艺人。在紫砂壶代工泛滥的年代，濯清涟而不妖，出淤泥而不染，是对紫砂壶手工艺的最大尊重，也体现制壶艺人对壶友的真诚。

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宜兴紫砂壶为何在茶具中如此出众

乾隆帝曾说：世间茶具紫为首。“紫”指的就是宜兴紫砂壶，紫砂壶泡茶，发茶效果最好，茶汤色、香、味俱佳，有了“泥中泥”的美誉。

对此很多人质疑：浙江长兴、安徽也有紫砂，山西也有紫砂、新疆也有紫砂，为什么唯独宜兴紫砂壶名满天下？

业内把宜兴境内黄龙山等矿区外的这些泥料，统称为外山料;宜兴市丁蜀镇黄龙山下有优质的紫砂泥，在业界被称为本山料。

1、地质结构不同

本山料：矿体走向呈斜坡状，水在地下缓慢渗透、流动，经上亿年，形成4号井、5号井、3号井等各个紫砂矿区。这在全世界，也找不出第二处同样的地质地貌。

江南水系丰富，流动的地下水常年浸泡，泥料自带油性，本山料做壶，往生胚上喷水，旋即被吸干，养壶数月可见成效。

外山料：沉积物来源与沉积环境不同，安徽新杭、浙江安吉等外省矿料，质地干枯，釉面多不透亮。

地貌无地下水常年流动，泥料无油性，外山泥做壶，喷水后水分浮在胚体表面，迟迟收不干。泡养数十年也难见珠光。

2、烧制效果

本山料：由石英、黏土、云母和赤铁矿等，自然风化后泥料易碎，呈现细小的颗粒状。

通过不同温度可以呈现不同的质感效果（板块运动互相挤压，矿源致密度更高，致密度高耐火度自然就高。）。例如四号井底槽青，可烧4.5号标，采用高低温搭配，能跨越红、紫、青、墨四个色系，烧出上百种颜色。

外山料：偏重于紫色或紫褐色，成陶后呈红色或紫红色，自然降解风化，自然裂解后多为鳞片状、棱角状等。烧制不耐火，易结晶需要添加化学元素，并经煤气窑调温后才能保证壶型不起泡炸裂，无法经受高温烧制。
独到的制作工艺

宜兴紫砂的特点在于其围泥片拍打与镶接成型，这跟其他地方的拉胚盘筑法有本质区别。

由于矿料的特殊性，宜兴紫砂泥料风干较快，定型不仅要细致更要速度，对于一个艺人的技艺熟料程度也是一种考验。

宜兴坐落于苏南太湖之边，自古便是鱼米之乡，得天独厚的地理优势造就这不可复制的吴越文化。

作为中国久负盛名的古茶区之一，宜兴茶成名于东汉，盛名于唐，此后五朝（唐宋元明清）以皇家贡茶问鼎于世，而世人所说十大名茶（太平猴魁、西湖龙井、君山毛尖等）大多清朝才入贡茶之列。

明太祖朱元璋废除了传统的点茶法，改为散茶直接冲泡。使得紫砂壶应运而生，盛名天下，成为独一无二的存在。

期间，无数著名诗人，学者，艺术家参与到紫砂陶艺发展之中，通过书画篆刻、著书立说、壶型设计等形式，使宜兴紫砂壶造型百变，更确立了紫砂文化的地位，实现了紫砂由饮茶器皿到艺术品的飞跃。

一方水土一方人，一方山水一处风情。独特的紫砂泥承载着宜兴厚重的历史文化，无法复刻的地域、不可复制的技艺，才让宜兴紫砂壶美誉天下。

附最近两个月九香推荐的紫砂壶作品：

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九香品壶

紫砂疑惑解读（二）

有的紫砂壶为何抛光？

『抛光』也称『车光』，是紫砂成品表面加工的一种方法。经抛光处理的紫砂器表面形成一层玻璃相的光泽。民国初期至二次世界大战前，暹罗(泰国)客商订制一批紫砂『独钮壶』，运到泰国後由工匠进行抛光，并将盖钮、壶嘴端部及口沿盖沿部包上金属(主要是铜，也用金、银的)产生一种特殊的观感效果。国内使用紫砂器一般不抛光，因为抛光后的紫砂器失却了质朴的肌理，玻璃相的光泽不如自然的宝光温润可爱。目前对紫砂抛光，主要有两种原因（1）市场上还是有消费者不太懂紫砂壶，认为亮的就是好，因而壶商也去寻求抛光壶（2）泥料不太好，抛光后看不出来。

与宜兴紫砂相反，我国云南建水陶及广西钦州陶的大部份产品均要经过抛光处理，因为两地的泥料性能与紫砂泥截然不同，泥坯的工艺容纳量太差，只能依靠成品加工。据说抛光的程序是先用研磨料制成的砂石均匀磨去制品表皮的粗糙面，使其达到一定的光洁度，然后用高速布轮或毡轮沾粘些抛光辅助剂进行抛光，即可达到光可鉴人的效果。

紫砂壶制作工具

紫砂壶的制作工具有哪些？
制作一件紫砂作品，要经过几十道复杂的成型工序，每个环节都有严格的工艺要求，否则烧成后有损品相。整个制作过程主要有二点：一是艺人的技艺。他直接关系到壶的品质和制作水准；二是制作工具，“器”即为工具。中国有句老话：砍柴不负磨刀功。可见工具之重要。经过历代艺人的实践总结，已形成一套较为完整实用、自成体系的工具，讲究的是实用，质地有竹、木、牛角、皮革、塑料、铜等各种材料、品种数量大小有上百种。各种大小工具种类繁多，须根据产品工艺不同要求，由艺人们自己动手随时制作应用。
全手工成型的工具有上百种，主要有泥凳（工作台）、木搭子、转盘、薄木拍子、竹片拍子、规车、旁皮刀、尖刀、明针（牛角制成的薄片）等。

紫砂壶包浆什么样

紫砂壶的水色和包浆有何不同？
紫砂壶烧制出窑后的表面就会有一种和润的光泽，俗称“水色”，化工壶除外。当紫砂壶使用的时间达到一定年份，茶汁会慢慢渗透到壶壁的气孔中，使得壶色逐渐变深。加上茶汤、茶油日复一日的作用，壶的表面会出现一层亚光，人称“包浆”。由于这种自然形成的包浆很难被清除，因此，只要是紫砂壶，无论何种矿料制成，壶表面都会有这样一层亚光的外观。

真假紫砂壶对比

我家里的名家底款老壶是不是真的？
“名家壶”当然兼具艺术性和投资价值。真品名家壶是罕见的，但九香每周都能收到壶友发来的“顾景舟壶”、“时大彬壶”等等，且不看底款，就器形做工一入眼便能判断优劣。名家壶所用的泥料较佳，做工精细，富有装饰和造型的美感，且数量稀少，是收藏家梦寐以求的精品，价格也自然不菲。对于老壶而言，投资者应学会分清造形年代，选择最佳投资对象。紫砂壶的造形，一般分为筋纹形期（明正德－清康熙）、自然形期（清康熙－乾隆）和几何形期（清嘉庆－道光）。筋纹形期堪称宜兴紫砂壶的全盛时期，名家如陈鸣远等人，发挥了高超的炼泥技巧，其胎质呈现石英效果。这段时期的制造过程大都采用泥片镶接法。及至乾嘉年间壶的款识和格调有了改变，这个时期的作品，多半出自文人雅士的设计，再交由名家制造，其最大的特色是题文雕画增加了壶的艺术气息。名家书画的介入，往往使得文书刻饰的价值、气势都凌驾于工艺师之上。清末民初，宜兴壶光芒再现，但名家仿古风气盛行，赝品亦为佳作，造成真假难辨。收藏投资者对此须慎察之。另外如今的所谓的“大师”、“名家”中也不乏龌龊代工之事，销售研高、高工、大师们代工壶的壶商拿来几百元的壶可以卖到十万，壶友们需擦亮眼睛，一般而言数量款式泛滥的某某名家的壶，其本人认可证书齐全必然是代工壶，这是没有任何收藏价值的。相关文章：紫砂疑惑解读（一）

九香品壶原创写作

如何选择一把合适的紫砂壶

紫砂壶作为茶器，是目前壶友购壶的最主要目的。所以实用性是选购紫砂壶的第一标准。紫砂壶正是因为其优良的实用功能才能让茶友们用的更加得心应手。只要是原矿紫砂壶，无论何种泥料，都具有透气性，只不过烧结程度不同透气性有差异而已。选购紫砂壶具体来说，就是要从紫砂壶的容量、器形、泥料、壶把的舒适度、壶嘴的出水流畅度等方面去考量。

紫砂壶的大小与高矮选择，其实是跟个人的用茶习惯有关的。如果一个人喝茶则比较适合用小壶，而如果人数相对较多时，则应该选用体积稍大一些的紫砂壶。高壶宜泡发酵茶，发酵茶不避深闷；矮壶宜泡不发酵茶，不发酵茶不宜深闷。同时，也可以根据所泡茶的品种来选择紫砂壶。比如红茶等全发酵茶挥发性强，可选用小口高壶来冲泡，配上烧结度高的朱泥类紫砂壶效果则更好；铁观音、单丛、水仙等半发酵类的茶（乌龙茶类为主），则宜选用紫泥类制作的中小品壶等等，壶身网孔数量要多，球孔为更佳；绿茶属于不发酵茶，用泥料里透气性最强的段泥、本山绿的大口矮壶型最适合，而且即使吐黑也不会有色差。

标签紫砂壶品, 紫砂知识

九香品壶原创写作

紫砂疑惑解读（一）

九香近几日拜访矿料师傅，有所收获，与壶友分享一二。

黄龙山紫砂矿料还能新开采？

上世纪八十年代前，黄龙山的紫砂矿井开采权只属于江苏省宜兴陶瓷公司，属于国营单位，江苏省轻工业厅每年都有拨款补助。因为长期的开采，导致这些矿井深度越来越大，最深的达500多米。开采紫砂矿最大的开支是抽地下水所用的电费，在当时那个年代，陶瓷公司卖紫砂矿连成本也收不回。此后随着矿井陆续被乡镇企业承包，省里的补助也没有了。再加塌方透水以及死伤事故增多，这些矿井陆续被封矿。到本世纪初，黄龙山紫砂矿全部关闭后，人们才意识到黄龙山紫砂泥的珍贵，这就造成紫砂行情在2005年开始高涨，九香记得以前一些如今“大师级”艺人还和我父亲推销过紫砂壶，如今想去拜访他们还得先约等待通知。事实上，现在紫砂壶的矿料大部分都是丁蜀附近的湖父、长兴等地的外山料，其紫砂特点与黄龙山矿料是接近的，只是壶商都普遍宣称本山料着实欠妥。这几年九香走访过不少宜兴的矿料师傅，终于找到了当年的江西挖矿人。这位师傅说如今其实还有人在挖矿，他们实际是盗矿，去年就有三位被派出所民警当场抓住的。感兴趣壶友可搜索查看宜兴紫砂盗矿被抓的新闻。

紫砂入门基础知识

部分矿石与泥料

九香有幸在这位师傅家近距离看到了红皮龙、本山绿、黑墩头、龙血砂等稀缺矿料，本想买一块走，得知不出售，只好作罢。

烧制紫砂壶温度有高低，那么取低温壶好还是高的好呢？

九香在矿料师傅家常见到他们在做试片，也就是把矿料制成可以做壶的熟料后拍成圆片烧制以供艺人们选择合适的泥料。试片的背面都标有上、上中、中、中下、下等文字，以说明试片烧制的温度区间。

紫砂入门基础知识

推板窑（天然气）

紫砂入门基础知识

同款泥料的小杯，碎一半分别不同温度烧制
注：化工壶不会随温度高低颜色变化，这是只有原矿才有的特征

艺人选择泥料是出于对器形成型和整体艺术性的考虑，对于我们壶友来说，烧制温度的高低则主要体现在养壶上的差异。总体而言，烧制温度低，烧结度低，壶壁吸附性更强，养起来会更快，但是会让壶缺少老味。烧制温度高的壶出窑就感觉比较润，摸上去是相对低温而言毛糙的，养起来会略慢一点点，但是更显老味。

紫砂入门基础知识

中国宜兴陶瓷博物馆里的天青泥风卷葵（清杨凤年）

天青泥还有？
《阳羡茗壶系》里面对于天青泥的文字记载：“天青泥，出蠡墅，陶之变黯肝色。又其夹支。有梨皮泥，陶现梨冻色；淡红泥，陶现松花色；浅黄泥，陶现豆碧色，密口泥，陶现轻赭色；梨皮和白砂，陶现淡墨色。山灵腠络，陶冶变化，尚露种种光怪云”。天青泥确实存在，陶瓷博物馆里就有一把天青泥风卷葵，只是现在网络上很多卖天青泥壶的商家太夸张，氧化钴调配蓝的青的都来冒充天青泥，太不道德。这位矿料老师家里有天青泥原矿石一小块，但不会去练泥做壶，就打算留给子孙后代了。天青泥壶根本不可能出现在网上销售，各位壶友需谨慎。

全手工壶优势在哪，如何识别仿全手工？

一方面，全手工紫砂技艺属于国家非物质文化遗产，所需要的技艺水平比半手工要高，虽然圆规画圆会很圆，但很死板，全手工不借助模具拍身筒，光这一个技艺九香学了一年还没完全领会。所以，总体来说，全手工比半手工更具价值。另一方面，同款同泥料同茶茶叶，全手工紫砂壶泡出来的茶就更好喝？九香觉得未必见得，至少我自己做试验对比喝过，我没喝出差异。但是由于全手工是拍打成型，受力更多，同泥料同壶型全手工拍出来的壶内壁紫砂团粒结构更加明显，养壶则比半手工效果要更好。

紫砂入门基础知识

外部没有泥门特征

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光滑均匀的内壁章是软的橡皮章后盖

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刻意突出的接头，没有过度，无中生有。全手工内部接头线微微隆起肉眼只能在近壶底出有所察觉，主要靠手指摸。

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全手共壶外部泥门（弧度大的部位有斜向走势明显）

如何识别仿全手工？九香此前在公众号“寻壶问道”发表过一些文章和视频，这里再讲一例。上图这把仿古就是半手工故意仿的全手工，照片可以清洗看到壶内壁没有收缩纹，拍打时右手拿拍从外往里拍打形成弧度必然内壁会有类似妊娠纹的褶皱。此外接头是仿的，全手工是尽量处理刮平接头，不然转盘拍打凸出的位置不容易规则圆形，你的壶是刻意去突出接头，接头唐突生硬，忽悠你是全手工。

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老清水泥 70年代开采
（这里清水泥不是指泥料种类，而是指不提纯的单一矿料）

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调砂试片与原矿砂感强的壶对比

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试片（反面）前的茶叶罐就是调砂料

调砂颗粒与原矿颗粒如何区分？
不考虑目数过筛，原矿料里本生就有矿物丰富颗粒感强的矿石，也有质地比较均匀，颗粒感弱的。调砂颗粒与原矿颗粒如何区分，可以从上图对比中了解。

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红皮龙子冶石瓢欣赏

红皮龙是一种典型的黄龙山本山矿料，出矿于黄龙山半坡矿区与宝山矿区之间的狭小地带，带状有规则分布。它位于浅表黄石岩层下部，矿层厚度约在50~80厘米之间，外观呈褐红或紫红色，质地坚硬；石英含量相对较高，云母杂质也较多。

红皮龙的“红”，指的是它呈紫红或褐红的泥色；“皮”，指的是它矿层较浅；“龙”，指的是它的矿层走向如龙一般纵横分布。

红皮龙其实属于紫泥类，它具备了大部分黄龙山紫泥的一些特性，如胎体细密光润、透气性好，它的烧结温度亦与底槽清相当。只是因为它的烧成效果与紫泥很不一样，偏向于红泥类，所以很多人把它当成了红泥。

稀有难得

红皮龙的存储量很少，当年人们在开采5号井底槽青的时候，发现与底槽青紧紧相邻的一层红此龙，矿层厚度尚不及底槽青，是一种稀有泥料。

而且红皮龙泥质非常疏松，砂性较重，以较慢的速度风化后呈条片状。这导致了用它制壶时泥料极容易开裂，需要在天气、温度及制壶工具等外在条件都满足的情况下才能制作，更需要一气呵成。

它收缩比较大，制壶时开口易掉砂，还容易跳砂、变形，很难烧成大器，这一点与朱泥有些类似。泥性难以掌握、成品率低，因此非常考验壶艺师泥料的熟练度和技艺的高超、娴熟度。

外观识别

①红皮龙原矿，石英含量比较高，云母颗粒十分丰富。如果你对着强光去看的话，它的表面会有星星点点的云母颗粒。

②相比之下：红清水泥这一类的泥料，虽然外观与红皮龙相近，但它的云母颗粒没有红皮龙那么丰富，这也是我们辨别红皮龙的一个重要方法。

品茗佳器

泥料稀有、成型难、烧制难，市场上红皮龙泥料的紫砂壶非常少见。难得偶遇一把，就能发现它别具风韵：色泽红润，壶表密布丰富的云母颗粒，若隐若现、极具砂感，极是拙雅古朴。

红皮龙的壶身呈明显的双气孔结构，空气对流顺畅，透气性一流；热水浇淋变色率高，容易泡养；用它来泡茶品茗，普洱生茶熟茶、乌龙、红茶等都能轻松驾驭，亲茶性高，香气馥郁，在老茶友中极具人气。

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九香品壶原创写作

谢瑞华再访宜兴为高校师生做紫砂讲座

2019年2月27日，美国旧金山亚洲艺术博物中国装饰艺术馆原馆长、宜兴窑紫砂器研究专家谢瑞华女士受邀来到无锡工艺职业技术学院，在图书馆207室作题为《传统紫砂器收藏赏析》的专题讲座，陶瓷学院师生代表聆听了讲座，本次讲座由陶瓷学院院长蒋雍君（九隽之一）主持。

谢瑞华老师以故事的形式向现场师生讲述了她与宜兴紫砂的渊源，并通过展示各大博物馆的藏品图片，让与会师生领略到了时大彬、陈鸣远、时英等紫砂大家作品的造型艺术魅力。同时，她还对外销壶的不同形态进行了分析，让大家感受到了中外文化的交融。

谢瑞华宜兴紫砂

讲座结束后，与会师生纷纷表示本次讲座让他们受益匪浅，不仅让他们更加清晰地感受到了随着紫砂艺术风格和艺术形式的变化紫砂发展演变的整个过程，还对今后的专业教学及学习大有助益。

2月28日，是汪寅仙大师逝世一周年的日子，汪寅仙大师是谢瑞华老师的好友，谢瑞华老师不顾旅途遥远专程从美国来到宜兴，与紫砂界同仁共同缅怀这位德艺双馨的大师。

据九香了解，谢瑞华馆长今年将会再来宜兴，感受陶都一方人文水土，但不会公开露面。

点此了解谢瑞华