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什么是紫砂古法练泥

一些壶友问九香什么是古法手工练泥,其实紫砂小几百年的历史中练泥一直是手工的,直到解放后才逐渐出现了机器代替一部分手工,所以说古法也是可以接受的。

解放前的练泥技术没有现在这么大规模,不得不采用机器研磨、真空,以前紫砂这块,都是依靠人工完成的,把矿料从几百米深的地下矿井开采出来,选捡分类,紫泥类的,归紫泥,段泥的归段泥,把泥料种类区分开。

然后就是分成一块一块的地方,露天风化。在外,任风吹雨打、日晒雨淋,短则数月,长则几年,长期的风化,会让矿料,逐渐分解,酥松化。

紫砂古法练泥好不好
紫砂古法练泥

再是挑选,除杂,一块一块的矿料,清洗,剔除杂质,主要是去掉一些铁质、石灰岩、玄武岩等杂质。去铁质,是用的吸铁石,在矿料里穿梭,吸出其中含铁的成分。当然这个步骤,不可能完全去除铁质,所以纯正的紫砂壶烧出来或多或少会有铁质点,也就是“小黑点”,除非让泥料,酸洗去铁质,才会去的干净。

研磨,把筛选出来的矿料,放进石磨中磨粉,这是手工古法的做法,要么用石磨磨,要么就是用的硬物捣,磨出来的粉末,再过筛,拿一个筛网,反复过筛,筛网有目数这一说,目数越大,筛选出来的粉末越细,目数越小,粉末越粗,一般手工研磨的,泥料都相对粗一些,但透气性是比机器研磨的会好很多。

然后把筛选出来的粉末,加水搅拌,在大圆缸里进行,这时候用的水,基本都是“无根水”,因为自来水中会有净化剂成分,容易破坏泥料中的色泽。反复搅拌和锤捣,就像过年柔面团,做团子一样,一定要匀,不能有气泡,然后放置阴凉处去陈腐。

陈腐至少要1年,时间越久越好,充分的陈腐可以使其泥料变得稳定,这样做壶的时候也好做,不会出现毛病,同时壶的水色也会很好。不过超过三年陈腐的紫砂泥要拿来做壶前,要先把陈腐好的泥料,再拿出来,再次反复锤打,重新回练,防止出现“花泥”。

用古法练制出来的泥料做的紫砂壶,烧出来后泥质外观饱满温润,老味十足,而且细看其颗粒,粗细不一,极富美感。泡茶的时候,透气性也发挥到极致。古法练泥,喜欢它的古朴,自然,原滋原味。紫砂壶本身就很质朴,表里如一,所以玩壶到玩到最后,最是大道至简的心境,一些资深的壶友喜欢古法练泥也在情理之中。

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紫砂壶透气性最好的泥料-段泥

紫砂壶相对于盖碗,它的优势在于其透气性,独特的泥料结构,透气不透水,使它成为了泡茶首选工具。

那紫砂壶的透气性和什么有关呢?

烧窑的温度,紫砂泥料吃温的高低,烧窑的温度,泥料该吃到的温度不达标,欠火,也就是没烧熟,这时候它的透气性是最好的,壶中倒满热水,壶面会迅速逼出汗珠,这种壶,没烧熟,泡茶是不好的。烧过火了,也不行,这样紫砂壶的结晶度高,气孔率会降低,透气性不好。

清末民国 范大生制段泥犀灯壶
清末民国 范大生制段泥犀灯壶

如何判断一款泥料的烧窑温度呢?做壶师傅都会先做几块圆形的试片,在各个温度区间进行试温,找出烧出来成色最好的一个温度。

泥料的特性,也会影响透气性。三大类泥料,段泥的砂性最重,透气性相对于紫泥和红泥,是最好的,其次是紫泥,红泥类的泥料透气性是最差,砂性少,俗称“肉多骨少”,泥嫩,所以它烧出来的致密度很高,透气性差,这也正是为什么它最适合泡铁观音的原因,透气性差,更能把茶叶中的香气逼出来。

泥料炼制的方法,也会影响透气性。紫砂矿料,变成可以做壶的泥料,如果是机器炼泥,由于机器的力道很大,粉碎矿料,会破坏泥料中的砂性,而手工研磨槌炼的泥料,能很大程度上保留泥料的砂性,砂多,砂与砂之间的间隙就多了,使得泥料烧出来后,透气性会大大增强!

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电窑炉供电服务让紫砂壶业更环保

龙窑(柴烧),是传统方法烧制陶瓷所使用的主要方式。紫砂壶烧制过程,对火候要求极高,龙窑之火温度不均,往往导致紫砂壶品质参差不齐。同时,随着紫砂产业规模的扩大和工艺质量的精益化,龙窑的缺陷也日益凸显,把宜兴紫砂产业乃至生态环境都逐步推向不可持续的境地。

传统龙窑的缺点

● 人力、物力成本高

● 成品率低,仅88%

● 存在火灾安全隐患

● 林木资源消耗大

● 空气污染严重

电窑,是一种现代化烧制方式。

以电加热,环绕四周的电热丝带来了恒定均匀的温度变化,精准的温度感应又能及时给予外界反馈。电窑烧制而成的紫砂器色泽纯净,满足对于品质的要求。电能的清洁、高效也避免了传统烧窑制陶工艺存在的能源消耗大、空气污染重等问题。

电窑炉的优点

● 资源消耗少

● 成品率高达98%

● 安全智能

● 清洁无污染

紫砂壶电窑的优点
紫砂壶电窑检查

龙窑柴烧or电窑,为何难取舍?

既然电窑炉性能完胜传统龙窑,那为什么在以电窑炉替代传统龙窑的问题上,会有不一样的声音?
原来,紫砂匠人中的“保守派”对电窑炉还有这些疑惑和担忧:

①电窑炉替代传统龙窑,会不会增加烧窑的整体成本?

②业扩增容改造手续复杂程度如何?

③会不会因改造周期过长,无法生产而导致损失增加?

④电窑炉操作是否简单易学?操作不当会不会影响紫砂陶成品率?

近年来,烧制模式的改变,诸多紫砂陶坊尝试将传统模式与现代工艺相结合,这对窑炉温度及环境等自动化水平提出了更高要求。国网宜兴市供电公司与电窑炉厂商、制陶企业开展合作,试验电窑炉相关技术,有效解决电窑炉烧制过程中的技术问题,在保障烧制品质的同时,帮助提高紫砂陶生产效率。

环保部门:对电窑炉出品的产品给予绿色认证,并将电窑炉烧制成品打造成“明星”产品,促进绿色环保理念向紫砂行业快速传播。

文化管理部门:举办宜兴紫砂艺术节、紫砂艺术鉴赏等文艺活动,邀请紫砂领域的专家讲解电窑炉对于紫砂工艺创新与传承的重要意义。

行业协会:组织举办电窑炉与火窑炉的相关宣传活动,证实电窑炉与传统烧制方式相比,在烧制均匀度、光泽度、成品率等方面的相对优势,消除紫砂工匠对于品质的顾虑。

截至2020年底
国网宜兴市供电公司共服务电窑炉企业6户
宜兴地区电窑炉覆盖率达100%
丁蜀地区二氧化碳排放减少1.73万吨
“人间珠宝何足取,宜兴紫砂最要得”。
涅槃的宜兴紫砂,更“燃”!

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好的石瓢壶应有六个讲究

“石瓢”与“掇只”、“匏尊”、“仿古”等传统壶型,是最经典的紫砂壶器形,不因为别的,就是对于老百姓而言好用且美观。子冶石瓢、景舟石瓢、汉棠石瓢……无论是何种石瓢,其壶造型简练,古朴大方,端庄稳重,刚韧有劲,敦实调和,显示出“神韵齐全,风度大气,实用大方”的东方神韵。

从壶体看,讲究刚中寓柔
椎体结构是石瓢最基本的特征:一条从口到身与底的转折处,一条从底中心到底与身的转折处。两条身线要运用得当,结合恰当,刚中需要带些柔。

从壶盖看,讲究和顺有劲
石瓢壶盖粗看平展,细看中高周低,盖板线要圆整有颈、丰润挺秀、厚薄适度,下边与口结合严密,上边与盖面交接和顺。

从壶钮看,讲究缓转匀称
盖上的钮为桥形,高矮、跨度要符合比例,就景舟石瓢而言,钮线并非粗细一致,桥中央最狭,慢慢向两面坡状下延至盖面,与盖的结合处要形成三分之二椭圆形,交接若明若暗。拱洞也是三分之二个椭圆,与盖面结合缓转匀称,与桥体形成呼应。桥的两坡对称。

景舟石瓢紫砂壶欣赏
景舟石瓢紫砂壶欣赏

从壶流看,讲究比例恰当
壶流为直筒暗接,续出自然。长短、粗细恰当,不可相差丝毫。壶流大部分为直筒,但靠近壶身部位渐粗并漫延入壶身,似从壶身生出。流的角度要恰到好处,面要平整,内孔要圆,内径是出水口最小,越往里越大,出水劲冲,不涎水。

从壶把看,讲究自然流畅
壶把与壶流对称,壶把内外都是和顺流畅的三角形线条,把与壶身续出自然。把的横断面外圆内平似圆头三角形,使用舒适。

从壶底看,讲究匀称统一
壶底部围棋足与底面结合清晰利落,布局呈等边三角形,间距匀称,轴线不偏,以呈现出力量之美。

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紫砂壶人名

吴淑英简介

吴淑英
江苏省陶瓷艺术大师(2016年 第二届)
江苏省工艺美术大师(2016年 第六届)
正高级工艺美术师(研究员级)
江苏省陶瓷艺术委员会会员
中国民主建国会会员

吴淑英紫砂壶
吴淑英

1965年生于宜兴制陶世家,吴氏陶坊创始人。南京师范大学美术学本科毕业。先后在丁蜀紫砂工艺厂、宜兴紫砂工艺厂从事紫砂造型设计制作。对紫砂泥料有一定的钻研,用料讲究,合著有《宜兴紫砂史》。

2006年应邀为第九届世界健美操锦标赛特制国礼紫砂壶6件,为宜兴紫砂增光。十多件作品在国内外展评中荣获金奖,其中“有容乃大”、“荡漾”、“岁寒三友”分别被编入中小学、职业学校校本教材。有多件作品被中国紫砂博物馆、首都博物馆、韩国陶瓷文化博物馆收藏。壶艺特点:造型简洁明快,讲究线条的灵活运用,点线面体的协调。坚持走“艺人文人化”之路。

吴淑英紫砂壶价格
吴淑英 谏果壶
吴淑英紫砂壶价格
吴淑英 长风万里

选择自己合意的紫砂泥,对于一个紫砂艺人来说,就像作家精心选择文句、画家精确调配颜料;那些被吴淑英精心选配的紫砂泥里,有她的心性、情感、审美、追求;古人说:语不惊人死不休,丹青难写是精神。在寻常岁月的每一个清晨与黄昏,吴淑英与紫砂为伴,朝朝暮暮、寻寻觅觅;在那一把把脱颖而出的壶里,记录着一个紫砂女的款款深情。