月度归档： 2021年6月

方器与圆器相比较，首先是成型方法上的不同，圆器是手工拍打身筒成型，方器乃是裁切泥片镶接而成。方器讲究的是对称性与立体感，有的方器线条处理得必须阳刚挺直，而有的线条则需要方圆相寓。所以，在制作的时候既要考虑到泥片的薄厚均匀程度，也要考虑好线条的对称与整体气韵。相比起圆器的饱满处理，方器伤脑筋得多！比如直线和口盖的处理。紫砂泥成壶以后经过烧制是有收缩的，而如砖方壶这样纯直线构成的紫砂壶在制作时线条横平竖直，但烧成后就会出现变形。方器口盖的变形，特别如卡盖，不能像圆器那样用金钢砂通转来研磨，需要用金钢锉挫平。

圆器的略微变型肉眼不大容易看出，但方器直线的变形很直观，这就需要制壶老师掌握工序的先后时效以及泥性。方器的分类按照传统大致可以分为四方、六方、八方。如果按照有无线条也可以分为方壶和混方壶。混方壶面与面连接的地方是圆弧而不是曲线或直线。如果按照主要线条的弧度也可分为直方或曲方，分别就是平面与平面的连接直线，和曲面与曲面的连接曲线。所以，没有绝对的方，方中带圆、方圆和谐是很难做到平衡之美的。此外我们都知道圆器的明针功夫只要考虑整体的线条流畅性，而方器则不同，它在注重线条的流畅度之外，还要考虑到线条与各个面的配合度与协调性，所以处理起来更费功夫。

以此款经典的古壶“传香壶”为例：

此壶流传有序，最早收藏纪录见之于，清末民初的收藏大家项季翰所藏，项氏并为其所藏紫砂作品留有拓片，集成《砂器拓影集》，传香壶就收录其中。

传香壶，壶呈方斗式，造型简约，上宽下窄，俊秀挺拔。壶身、盖、钮、流、把与足之四角皆作凹筋。短弯流之弧形曲线巧妙而流畅，恰到好处，与四方形的壶把成圆与方造型之对话。

比例权衡，全面观照、和谐有致，简约素雅，又不失于变化的几何造型，近于完美。尤以所作脊棱出筋，犀利有力，更见峭拔精神，脱略浑厚敦古而臻于秀骨雅健，使此壶益显骨相清奇、劲挺不凡。

壶底镌有“令我胸中书传香”行书刻铭与款识，以及陈鸣远、壶隐两枚阳刻篆书印款。紫砂蕴藉翰墨书香，文人风雅，尽萃于斯。艺匠一丝不苟，精工之极，见之于所有细节处。

陶刻语出宋代文学家黄庭坚著名的咏茶诗《谢送碾壑源拣芽》“搜搅十年灯火读，令我胸中书传香。”

中国艺术有很多相通的地方，例如京剧的舞蹈动作，与国画的大写意，是属于豪放之列；京剧唱段与国画工笔，则属于严谨之列；而紫砂壶成型技法，乃与京剧唱段、国画工笔技法，有着同工异曲之妙，也是十分严谨的。点、线、面，是构成紫砂壶形体的基本元素，在紫砂壶成型过程中，必须交待的清清楚楚，犹如工笔绘画一样，起笔落笔、转弯曲折、抑扬顿挫，都必须交待清楚。面须光则光，须毛则毛；线，须直则直，须曲则曲；点，须方则方，须圆则圆，都不能有半点含糊。否则，就不能算是一把好壶。按照紫砂壶成型工艺的特殊要求来说，壶嘴与壶把要绝对在一直线上，并且分量要均衡；壶口与壶盖结合要严紧。这也是“工”的要求。有的以计件谋生的匠人制作紫砂壶（传统全手工技法）需要两三天，而有的艺人为了参加某某比赛，制作一把紫砂壶可能需要耗费大半年。大家随九香紫砂网来看看制作紫砂壶的基本流程吧！

制壶时用得泥凳，工具大大小小非常之多

一把全手工壶，严格要求来，大约用到一百二十件左右的制作工具，一个优秀的制壶者，要能讲得出这些工具的名称用途，并要制作出这些工具，这么多工具在制壶中要逐一运用并发挥出作用，制作出造型完美的作品。

1、打(打搭只，打泥条，打身筒)。做壶第一道工序，就是把泥料处理好后开始打泥片、泥条、然后打身筒。把配好的泥条料、底满片料用木制的搭只打出所需要的厚度、直径底、满片，打泥条、打片子叫打搭只，科格要求需规定几搭只，就需打出所需要厚度的片子。打泥条要打出中间与两头，上下需保持一致厚度。此基本功，初学者就得学三个月，需耐得住寂寞，有毅力，不怕苦。师傅只要听到木搭只声，就知道徒弟的规范程度。

（打好的泥条，裁切出尺寸，敲好印章）

2、围(围身筒、围子口)。壶泥条打好后，同时准备好底满片，把围片放在转盘上，把泥条围好接口。围也就是定好了壶的直接尺寸，然后再打身筒，收底上好底片，然后收口，上好满片，这样初步就把壶的轮廓完成了。

（泥条围好，准备拍打成型）

3、擀(擀身筒)。壶身轮廓完成后，就需用木拍子擀出所需要的准确壶型，木拍子讲究的用柏木、枣木，近几年也用红木。打身筒，擀身筒最佳是柏木料拍子，其次是枣木料拍子，因木拍子的厚度、大小，材质的紧、密、轻、重都有讲究。柏木、枣木拍子适合打身筒

（拍打出大致的形状，再用工具擀）

4、篦(篦身筒、篦盖头)。用竹子做的规范壶身工具称为篦只，利用竹子的圆弧，用斜凿、锉刀精加工做出符合壶身外轮廓线的弧度，使用时把壶身放在木转盘上，用篦只在壶体上顺时针规范拖压，使壶面光洁规正。而且要达到要求的线型，一个壶一般需要做几块篦只才能达到，全凭个人对造型的理解，每把壶的造型，需每把壶的篦只，而且都应该是自己亲手做，经过几十年全手工做壶，会长年积累几百只篦只。这些积累一般收藏爱好者不到宜兴与紫砂艺人直接交流亲身目睹是不会了解的。

（这时候的器型，全凭作者对造型的理解与把握）

5、搓(搓嘴、把)。预先准备好的嘴把泥，用手搓出需要的嘴把初型，需用手掌的技巧来控制嘴把的粗细与大小长短。然后弯出形体，有经验的艺人，搓出的嘴把能一步到位，且与壶身连接协调和谐，并富有神韵。

6、装(装嘴、把)。是我们宜兴方言习惯叫法，就是将已经准备好的壶嘴、壶把安装连接到壶身部位。

7、琢(琢嘴、把)。装好嘴把，先用竹尖刀，后用铁尖刀，分别把壶嘴把与壶身连接处加填泥料，同时要连接流畅舒展，这是做壶工序中重要的一道环节，需作壶者意到、眼到、手到。一把壶的品位高低、精神面貌也可从这道工序中明显反映出来。

（嘴把的衔接，捋顺了，多一点则胖，少一点则瘦，眼光很重要）

8、做盖，虚(虚盖顶)。壶盖板好后，盖虚片放在专门虚坨上，用手掌边轻轻虚出所盖拱弧度。筒(筒盖头)。把虚盖放在盖板上，用脂泥粘住，然后用盖头篦只篦出所需要的壶盖轮廓。

（这是做好的盖面和壶盖的尺口）

9、捖(捖盖头、捖壶底)。壶盖反过来，里面也需规正光洁，紫砂器与瓷器上釉工艺有所不同，瓷器是上釉。紫砂需里外光紧，专做的工具叫皖盖石，把牛角片2—3毫米左右，也有用紫砂料做成，一边做出需要的弧度，放在转盘上把里面捖干净光洁，假底也是如此。

10、推墙刮底。就是壶身里面加工操作的术语，壶外面光好后，里面要用竹子做的工具把墙、壶底顺时针推刮出整齐光洁的痕迹，作用是吃紧内墙、底的泥门，如有小缝可以弥补掉，泡茶养用，可爽快倒出旧茶叶，也是检验好壶的一道标准要求。

（壶盖开好后，开始清理壶内）

11、光(光明针) 用牛角开成薄片。做成方口、斜口、厚薄不一的工具，宜兴制壶人叫明针，用时把加工好的一头浸在水罐头里，待光壶时，右手二指可任意弯到壶身需要的弧度，光压。光嘴、光把也是如此，就是明针加工修饰到制壶者的要求，所谓用来得心应手，把作品最后光压出精神气韵来。

（用牛角明针，光压壶面，明针功夫好，做出的壶，水色也非常好）

12、敲(敲底章)。壶完工后，壶底要留下作者的名字章款。在壶上盖图章，坯体软硬都不行，需在干硬正好时敲章，制壶者都有自己的经验，一般摸一下壶底可感受出软硬程度，把壶反身壶口朝下，里面有顶柱支住，壶底用小木榔头在图章上四边均匀敲出印记，需清晰端正，然后晾干烧成。

（敲底章，周正，清晰）

以上这些方法是一把好的紫砂壶制作过程中所必须的主要程序，它为紫砂的从艺者打下扎实的基础，是长久有用的，不要把传统的程式技法简单的误认为是守旧，值得从艺者用心体悟和广大的紫砂收藏者所了解。

光是制壶，步骤就如此繁复，稍不当心，辛苦付诸东流。壶做好后，阴干，如果要刻字，还得请刻绘师傅装饰，之后进窑烧制，整口，再烧制出窑。每一个步骤都相当重要，一不谨慎就报废，没用了。如果你有一把好壶，当珍惜，来之不易！