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【本文首发于九香的微信公众号“寻壶问道”】今天整理老壶库存时有壶友咨询瑕疵的问题，我一看这不是铁质、跳砂现象么，九香手上的八九十年代老壶只要仔细观察件件都有这类情况，想到反而直播间买的机制“紫砂壶”很难看到这类“瑕疵”，一声叹息。

正常情况下，从练泥师傅、制壶匠人到壶商，没人希望紫砂壶表面有黑点、小坑的情况，观感不讨喜，所以传统的解决方法是用磁铁棒反复搅动吸附矿粉中的铁质，来提高泥料烧制以后的纯净度，但是这种除铁的方式效率比较低，而且很难彻底地去除铁质。导致紫砂壶在烧制以后，还是容易在壶表出现一些铁质的斑点和熔点。而大部分消费者都难以接受这样的壶，认为这是瑕疵，加上互联网上不良商家以非原矿紫砂料和酸洗泥料以“纯净”、“无暇”为卖点，倒逼着泥料炼制进行改进，所以才出现了通过硫酸对泥料进行酸洗的高效去铁方法，这是一种典型的劣币驱逐良币的过程。那么，为什么原矿紫砂壶都有这些问题呢？今天九香和大家一起探讨下。

首先我们先来了解下紫砂的成分。以丁蜀镇的朱泥紫砂（川埠赵庄）、紫泥（黄龙山）及本山段（黄龙山）三种典型紫砂为例，三种泥料的主要矿物均含有石英、黏土矿物和赤铁矿，其中黏土矿物有高岭土、伊利石、蒙脱石和鲕绿泥石。在三个样品中，朱泥的伊利石和赤铁矿的含量最多，其烧成品非晶相含量最高，莫来石含量最低。紫泥中矿物组成则比较均衡，它成品中的莫来石、赤铁矿和石英含量最高。

紫砂壶生坯烧制的过程中，水除了以水蒸气（H2O)为主要形式出现外，还会以H2O2、OH、（H3O)¯等较高活性水分子（或离子态)形式存在。这些（活性）水蒸气沿孔隙逸出紫砂坯体过程中，继续与含铁物质发生水合→分解→水合→分解作用，并携带Fe2O3相对发生一定程度的运移和集聚。在升温过程中，由于在氧化气氛中加热，已失去水的胶体FeO经氧化形成a-Fe2O3或β-Fe2O3。吸附在粘土矿物破键上的Fe亦被氧化，脱离粘土形成氧化铁，并形成了氧化铁团聚体。

当窑温到达900°时松散状高温骸晶矿物将生长变大，三氧化二铁分子外移扩散，最后在高温矿物之间的结合处形成Fe2O3网状分布（烧结），粒度=12pm。其节点则是原有的三氧化二铁。由于三氧化二铁与一些K、Na铝硅酸盐等混合在一起出现熔融现象，温度的升高，熔融量的加大，加之高温矿物的粒度加大而产生的排挤以及熔融Fe2O3的自迁移作用，部分Fe2O3将熔出陶体，最终在紫砂壶表面形成黑色或灰色的熔斑。

如果我们想方设法要去掉这些熔斑，那只有通过化学的方式。可谓，“万物并作，吾以观复。知觉曰明。不知常，妄作凶。知常容，容乃公，公乃全，全乃天，天乃道，道乃久。”如何对待原矿紫砂的“瑕疵”，也体现出我们对于“道”的不同认知程度。

现在大部分紫砂壶的销售是通过电商直播来实现的，而机车壶因其低廉的价格在销售数据上一骑绝尘，坚持传统全手工制作的艺人如果不能站到金字塔尖，面临失业的风险。紫砂行业对此似乎一筹莫展。

事实上，从世界范围内看手工艺界早在19世纪末就遇到过工业对手工艺冲突的情况。工业和技术的发展必然会导致手工艺品向标准化工业品方向的发展，逃避和反对工业技术不能解决问题。因为机制壶也是来解决市场需求、为社会服务的。

面对工业化，紫砂行业必须从新的工艺美术设计方面去解决问题，来满足社会需求和商业需求，这方面内容较多，九香以后会专门论述解决思路。

说句心里话，真正动辄几十万、几百万甚至更贵的紫砂壶作品都是为顶层贵族服务的，模具壶和机制壶的出现让很多普通消费者也能购买到设计相似的紫砂壶。所以这个壶的作者是谁，似乎早不是人们关心的重点了。设计，才是真正的含金量所在。

现在有人通过电商（网店、直播间）渠道买几百小几千的壶，问作者是哪位，底款是什么字，其实已经没有任何意义了，因为这类壶都是工业化的产品。

所以现在有一些工作室和艺人去做现代艺术风格的紫砂壶，实际就是在吃传统紫砂壶手工艺品属性向现代设计工艺品转变过程中的红利，因为品牌策略实施难度大，尝试的人少，所以品牌化后消费者见到的不是低价，而是相比无品牌普通半手工模具壶更高的价格，如果这个市场上这类供应者多了、产量更高了，价格自然会在一个更为合理的区间。

艺术陶瓷组

日用陶瓷组

院校教师组

院校学生组

由江苏省工艺美术行业协会、江苏省工艺美术学会主办，无锡工艺职业技术学院、全国非遗文化传承职教联盟、全国普通高校中华优秀传统文化传承基地（宜兴紫砂陶）承办、江苏省工艺美术行业协会陶瓷艺术专业委员会协办的第八届江苏省工艺美术“艺博杯”陶艺创新作品展评暨陶艺论文评比活动已落下帷幕。本次展评的陶艺创新作品反映了创作者对艺术及社会生活的思考，展现了当代陶瓷艺术的创新意义和时代价值，为创造现代东方陶瓷美学语言提供了学术及实践基础。第八届江苏省工艺美术“艺博杯”陶艺创新作品展评暨陶艺论文评比活动以“礼赞二十大 启航新艺程”为主题，旨在加强相互交流，提高自身艺术素养和功底，用艺术创作向党的二十大献礼，以实践创造推动文化创新，为我省陶瓷艺术发展注入新鲜活力。

在几乎所有的传统紫砂壶艺人的观念里面有一个共识，就是越简单的壶型越是难做，那这点可能对这行了解不深的人，他不理解，那九香来跟大家解释一下为什么是这个道理。简单的反面是复杂，有些不了解的人看到那些造型特别繁琐，看着就觉得制作难度非常大，又或者是雕龙画凤的那种壶。

就觉得不得了觉得那种壶一定很难做，价格也一定很贵。其实在做壶艺人的眼里，这种做法反而是比较下沉的，因为要做的复杂实在是太容易，也不用管那么多。把各种元素往茶壶上面堆起，自然就复杂这么一搞，把欣赏的人的注意力全部引导到那些繁琐的细节上面去，而对整个壶的架子，或者对整体的比例搭配就不会那么去关注了。那么你说这样的壶一定就是好壶吗？真的不见得，好壶讲精气神，这是一个系统的概念，不能偏废所以一味的加大制作难度，增加细节，也未必能成就一把好壶，而越是简单的壶，细节就越少，那这个时候就要看制壶艺人运用简单的线条来造型的能力了。

那就好比和人打架的时候，你手里没有任何武器来帮你，那就看你有没有赤手空拳的真功夫，那这个是非常难的一件事儿，没有长期的训练根本做不出好的东西。然后越是简单的造型，变化的空间就越小，很多都是在传统器型的基础上加入变化而来，那么自然的前人的一些佳作珠玉在前。难免就会被拿来和现代人的作品做比较如果你想模仿，那也不是那么容易的。

你要能真正理解那些名作的精气神你才能模仿的像。那又或者，如果你有更大的野心，想在前人的佳作的基础上做进一步的改良和创新，那就更难，因为名作的高度实在太高了，你在那个高度上想进步，哪怕一寸都是难比登天的事。

那没有高超的功力呢？想都不要想，如果功力不够，做出来的东西被人拿来跟好壶一比，马上就会现原形。所以越简单的越难做，就是这个道理。

当我们在感慨每个现代化的城市都长得一样的同时，承载城市特色的老街道却在静悄悄的消失。年轻人慢慢搬离，原本的活力渐行渐远，房屋结构变得不适合居住，最后慢慢地被时代的浪潮淘汰。

历史街区是一个城市的文脉，承载着一代人记忆。如何在现代化城市的发展进程中找到适合的发展路径，让老街延续“乡愁”，是群众和开发商探索多年的重要课题。

一些成功的老街区被改造成了城市的旅游名片，成为居民和游客打卡的网红地标。今天，我们有幸看到丁蜀镇的紫砂二厂旧址改造项目，将把陶都历史记忆与现代创意商业融合，将成为紫砂文旅的新名片。

该项目将在原宜兴紫砂工艺二厂的基础上进行改建，在保留与传承时代陶都标志性记忆的同时，创新植入创意办公、潮流商业主题业态。其主体园区蜀山陶集总建筑面积约6.4万平方米，以陶文化为主体，致力打造集文创核心区、高品质生活体验区、现代陶艺与科技融合区等多种功能与体验为一体的一站式创意园区，以吸引全国乃至全世界各地的年轻人来这里创业、旅居、学习等。

园区在建筑更新上，将提取原紫砂工艺二厂旧砖墙、工业风混凝土墙面等工业记忆，融入现代且轻盈通透的玻璃装饰等，使新老建筑装饰互相碰撞。

项目还将邀请日本建筑大师隈研吾团队，建设地标性美术馆，配套会展中心、蠡河滨水景观带，不断推动新旧动能转换，搭建全球新潮风向标。

原宜兴紫砂工艺二厂见证了陶都紫砂工业的发展历程，也承载着一辈匠人们弥足珍贵的年代记忆

蜀山陶集项目通过对老厂房进行改造和利用，迭新陶式生活，打造丁蜀客厅，将实现城市精神的延续与再生，成为处处惊喜的新兴文化创意街区。