留白不仅是一种艺术表现形式，也是一种处事的智慧，也是一种淡定的对待生活的态度，更是一种教育的方式。月满则亏，水满自溢，古人自古就有知人不必言尽，言尽则无友；责人不必苛尽，苛尽则众远的非凡智慧。
在中国画里，“黑白”是一对辨证的概念。正所谓“黑从白现”，离开了白，黑就无所依托，也就无法存在了。可见，白不是可有可无的，是必须存在的。
紫砂壶与国画的“留白”理气相通，画幅中，一尾鱼、一只鸟、一群人，不需要什么高贵的条件，它们自己就是一个完足的世界。有实有虚，虚而有物，虚而蕴情，画面的言外之意，如佛祖的拈花一笑，雪泥鸿爪中传达澄怀观道、明心见性的人生之境。正如文中这把九香拍摄的90后国工姜婷的作品《虎山》，大面积的留白、老虎的雪地脚印以及一只受到惊吓的兔子，虽不见虎但却映衬出了百兽之王的气场。
以无用之用的哲思，入隐而未现的美感，书画有留白，意境愈显深远含蓄；紫砂有留白，性灵越发精微玲珑，人生有留白，便不为物役，不为处境所拘，方能享受海阔天空的生命之美。
