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【本文首发于九香的微信公众号“寻壶问道”】今天整理老壶库存时有壶友咨询瑕疵的问题，我一看这不是铁质、跳砂现象么，九香手上的八九十年代老壶只要仔细观察件件都有这类情况，想到反而直播间买的机制“紫砂壶”很难看到这类“瑕疵”，一声叹息。

正常情况下，从练泥师傅、制壶匠人到壶商，没人希望紫砂壶表面有黑点、小坑的情况，观感不讨喜，所以传统的解决方法是用磁铁棒反复搅动吸附矿粉中的铁质，来提高泥料烧制以后的纯净度，但是这种除铁的方式效率比较低，而且很难彻底地去除铁质。导致紫砂壶在烧制以后，还是容易在壶表出现一些铁质的斑点和熔点。而大部分消费者都难以接受这样的壶，认为这是瑕疵，加上互联网上不良商家以非原矿紫砂料和酸洗泥料以“纯净”、“无暇”为卖点，倒逼着泥料炼制进行改进，所以才出现了通过硫酸对泥料进行酸洗的高效去铁方法，这是一种典型的劣币驱逐良币的过程。那么，为什么原矿紫砂壶都有这些问题呢？今天九香和大家一起探讨下。

首先我们先来了解下紫砂的成分。以丁蜀镇的朱泥紫砂（川埠赵庄）、紫泥（黄龙山）及本山段（黄龙山）三种典型紫砂为例，三种泥料的主要矿物均含有石英、黏土矿物和赤铁矿，其中黏土矿物有高岭土、伊利石、蒙脱石和鲕绿泥石。在三个样品中，朱泥的伊利石和赤铁矿的含量最多，其烧成品非晶相含量最高，莫来石含量最低。紫泥中矿物组成则比较均衡，它成品中的莫来石、赤铁矿和石英含量最高。

紫砂壶生坯烧制的过程中，水除了以水蒸气（H2O)为主要形式出现外，还会以H2O2、OH、（H3O)¯等较高活性水分子（或离子态)形式存在。这些（活性）水蒸气沿孔隙逸出紫砂坯体过程中，继续与含铁物质发生水合→分解→水合→分解作用，并携带Fe2O3相对发生一定程度的运移和集聚。在升温过程中，由于在氧化气氛中加热，已失去水的胶体FeO经氧化形成a-Fe2O3或β-Fe2O3。吸附在粘土矿物破键上的Fe亦被氧化，脱离粘土形成氧化铁，并形成了氧化铁团聚体。

当窑温到达900°时松散状高温骸晶矿物将生长变大，三氧化二铁分子外移扩散，最后在高温矿物之间的结合处形成Fe2O3网状分布（烧结），粒度=12pm。其节点则是原有的三氧化二铁。由于三氧化二铁与一些K、Na铝硅酸盐等混合在一起出现熔融现象，温度的升高，熔融量的加大，加之高温矿物的粒度加大而产生的排挤以及熔融Fe2O3的自迁移作用，部分Fe2O3将熔出陶体，最终在紫砂壶表面形成黑色或灰色的熔斑。

如果我们想方设法要去掉这些熔斑，那只有通过化学的方式。可谓，“万物并作，吾以观复。知觉曰明。不知常，妄作凶。知常容，容乃公，公乃全，全乃天，天乃道，道乃久。”如何对待原矿紫砂的“瑕疵”，也体现出我们对于“道”的不同认知程度。

上世纪70年代末，随着亚洲四小龙的经济腾飞和陶业生产恢复正常，宜兴紫砂壶的产销慢慢回归正轨。以香港罗桂祥先生（全国政协委员、实业家、收藏家、维他奶创始人）的双鱼公司为代表的香港公司在宜兴开始考察紫砂壶的制作工艺、实用价值、历史文化和生产供应情况，并逐渐开始收购紫砂壶转销香港地区及东南亚市场。

1981年10月罗桂祥先生为推动紫砂陶艺，在「第六届亚洲艺术节」举行宜兴紫砂陶器专场展览，紫砂壶以其款式的多样性、材质的优异性，引起国际瞩目，尤其引起了台湾茶艺界、收藏界人士关注。

后来经过与紫砂生产厂家的合作，香港出现了以紫砂壶中间贸易为主营业务的四家公司(锦锋、英泰、双鱼、海洋)，紫砂壶也开始陆续出现在了台湾市场。

据九香师父回忆，台湾地区市场的紫砂壶贸易真正开始疯狂是国家政策调整后台湾地区的经销商（企业、个人皆可）可以直接来大陆进货，他回忆那个阶段的台湾买家来丁蜀购壶不是一把一把的挑选，而是按货柜来计算，不考虑其中有无次品，当时称之为包柜，根本不看作者底款、品种和质量，计价方式就是称重按斤来卖，他厂里的壶都是集装箱装运的，当然这些都是日用品类的紫砂壶。

一些台湾壶商对于名家壶的购销，导致丁蜀作为宜兴的一个镇，所拥有的出租车比宜兴城区还多，很多停在丁蜀镇中心的上海饭店等酒店门口的出租车司机都接过给台湾壶商找壶的活儿，一回生二回熟，其中有些精明的壶商，由于充当中间人的角色，服务贴心热诚，和不少紫砂艺人（不乏后来成为大师者）以及台湾壶商建立了稳定的合作关系，后期干脆成立了给台湾壶商服务的紫砂经营公司，有些不方便的台湾壶商便全权委托丁蜀的紫砂销售公司操办进购事宜。

回流壶大致有三类壶，第一类是以水平、如意等经典厂壶为代表的日用商品壶，那时出口到台湾去的紫砂壶良莠不齐，日用商品紫砂壶的量最大，有的虽然都盖着紫砂一厂的各类方圆标，都是半手工标准件，但从品质上面讲远不如现在的半手工壶的工艺。被一般的紫砂爱好者收藏的从台湾回到大陆的台湾回流壶绝大部分都是这种紫砂壶；第二类是80年代后期开始流入台湾地区市场的顾景舟、蒋蓉、吕尧臣、徐汉棠这批代表人物的高档紫砂壶。由于他们的壶价格高，数量少，只能订制，于是这些台湾壶商便高调订制扩大宣传，当他们把壶拿到手后，就会请宜兴当地的高手去对着壶仿做若干高仿品一起带回台湾，这一“妙招”后来被制壶人学了过来，造成了今天“代工壶”几乎泛滥的局面。

这类壶便是让很多壶友被坑最多的一类壶，底款一看都是厉害的名家，可惜假的真不了，让很多壶友对台湾回流壶望而生畏；第三类便是由台湾专业紫砂公司定制的工艺品紫砂壶，这类壶要么是有特定的用途，要么就是在某些艺术创作交流活动中留下来的作品，师父开箱给九香分享的就是这类壶，他们大都来自台湾紫玉金砂公司，这家公司不仅是紫砂壶经销公司，同时也拥有在台湾壶圈鼎鼎大名《紫玉金砂》杂志社。该杂志被称为华人世界最精致丰富的文化艺术杂志，成为了两岸紫砂文化交流的重要桥梁。直到最近几年，国内才出现类似相对专业的紫砂文化刊物，这与国内紫砂收藏热持续升温休戚相关。

1997年开始的亚洲金融危机后，传统紫砂壶出口贸易市场失去了往日的繁荣，但大陆经济飞速发展。随着国企改革不断深入，紫砂厂壶这一出口创汇的商品也走进了历史。这些因素共同导致了从上世界末开始不断有大陆紫砂爱好者开始回购以前出口到海峡对岸的特艺车间紫砂壶，这就是九香手中的台湾回流壶的由来。

以下是部分九香紫砂艺术馆内的回流壶作品：

九香记得师父当年说过黄龙山4号井，在黄龙山五个矿井中，不仅开采量是最大的，而且泥料品质优良，尤其是4号井出产的底槽青最负盛名。我问哪里可以接触到真正的四号井底槽清紫砂壶，师父告诉我现在的壶很难有，但仓库里的台湾回流壶有不少真是四号井底槽清。

黄龙山四号井，几乎以一井之力成就了黄龙山的千古流芳之名，即使现在已经封井，依然阻挡不了它美名远播。黄龙山4号井所出泥料制作成品壶查看其特性，有以下发现：

一、壶表有大小不等的金黄色或黄色砂质，这便是鸡眼的效果，与醇厚润泽的紫泥色相互辉映，显示出底漕清茶壶不凡的外表和气质。

二、这款泥泥质透气性极好，在紫泥中属上乘，能长时间保持茶水的新鲜。

底槽青是紫泥中的优质矿料，位于紫泥矿层底部，其特征是多数断面带有灰绿色斑，俗称鸡眼、猫眼。这些灰绿色斑分布有疏有密。从鸡眼的大小和分布情况可以看出矿料的出处，是否是底槽清。

底料烧制温度分可以分普温和高温两种。一般普温烧成之后呈现棕红色，也有人说巧克力色，此时一般都有黑气，也有人喜欢说是花泥现象。

然后温度再往上走的时候，会慢慢从棕红到紫红变化，在某一特定临界高温时候会成为深紫色，这时候花泥现象就会消失。

底槽青的壶，砂质感强烈，透气性佳，泡养时久之后，温润光泽，自发暗然之光，非常的古朴大方，是紫砂中最能代表紫砂特点的优质泥料。

现如今矿料已经保护不再开采，以前开采的民间储量也越来越少了，所以作为紫泥里的优秀一类，存量也是不多，但绝对是没有绝迹之说。

黄龙山4号井的底槽青最为稀贵(4号井现已不开采)，烧成后有隐约朦胧黑影(黑铁质)，而且能看到金黄色的砂粒，金砂点点，宛似夜空繁星闪耀。
质量之佳，为历代陶人推崇之首，亦为数百年来经典名器，及已故顾景舟大师最钟爱之名泥。

总结底槽清泥料的特点：

底槽清在紫泥中属于优质矿料，它位于紫泥矿层的底部，岩化程度比普通紫泥高，吃温相对高，烧成后质坚细腻光润，呈棕色，其成品质感纯朴自然、沉稳大度、温润内敛、温和典雅，泡养变化很快，泡养后温润感更为丰富饱满，茶汤韵味悠扬，越显光朴素雅。

紫砂一厂是江苏省宜兴紫砂工艺厂的简称，1955年在政府的号召下集齐了“紫砂七老”创立工厂，直到1997年结束国营改制为民营。其实，紫砂历史上是没有所谓特定一厂的。1980年，由史俊棠先生等青年辈陶手创立了紫砂工艺二厂，后来陆续有了三厂、四厂等。

近十多年来，有很多打着一厂老壶幌子的垃圾壶，为了让人相信出其库存的特质，总是会进行拙劣的做旧。因其售价非常低廉，不值得费心做旧。所以一般做旧手段即是让壶看起来尽可能的脏，各种涂灰抹泥。而且往往会强调当时一厂制壶水平很差，但泥料很好，可以保证一定是原矿紫砂泥料。事实上却是，往往买到的只是灌浆壶和某些残次品伪装的一厂老壶。部分残次品可能的确是原矿泥料所制作，即使这样也会存在漏水等问题，花钱买了壶也用不了。更何况注浆壶之类，是不可能有好泥料的。那些年在车间里批量产的厂壶，做工很粗糙。一是因为技术不如现在，二是那时候车间工人都有定额，每天要有20多把的产量，根本没办法精工细作。因此，不建议在网上购买车间批量生产的壶一厂老壶和回流壶。而且，即使是真的一厂老壶其品质也不一定比的过现在。所以跑量的壶无论是过去的还是现在的，九香均不感兴趣。

台湾回流壶大致有三类壶，第一类是以水平、如意等经典厂壶为代表的日用商品壶，那时出口到台湾去的紫砂壶良莠不齐，日用商品紫砂壶的量最大，有的虽然都盖着紫砂一厂的各类方圆标，都是半手工标准件，但从品质上面讲远不如现在的半手工壶的工艺。被一般的紫砂爱好者收藏的从台湾回到大陆的台湾回流壶绝大部分都是这种紫砂壶；

第二类是80年代后期开始流入台湾地区市场的顾景舟、蒋蓉、吕尧臣、徐汉棠这批代表人物的高档紫砂壶。由于他们的壶价格高，数量少，只能订制，于是这些台湾壶商便高调订制扩大宣传，当他们把壶拿到手后，就会请宜兴当地的高手去对着壶仿做若干高仿品一起带回台湾，这一“妙招”后来被制壶人学了过来，造成了今天“代工壶”几乎泛滥的局面。这类壶便是让很多壶友被坑最多的一类壶，底款一看都是厉害的名家，可惜假的真不了，让很多壶友对台湾回流壶望而生畏；

第三类便是由台湾专业紫砂公司定制的工艺品紫砂壶，这类壶是在紫砂厂和紫砂五厂的邀请陶艺家、美术家设计，在特艺车间制作，要么是有特定的用途，要么就是在某些艺术创作交流活动中留下来的作品，魏老师这些开箱给九香分享的就是这类壶，他们大都来自台湾紫玉金砂公司，这家公司不仅是紫砂壶经销公司，同时也拥有在台湾壶圈鼎鼎大名《紫玉金砂》杂志社。该杂志被称为华人世界最精致丰富的文化艺术杂志，成为了两岸紫砂文化交流的重要桥梁。

直到最近几年，国内才出现类似相对专业的紫砂文化刊物，这与国内紫砂收藏热持续升温休戚相关。从1993年起紫砂五厂成功举办了五届金秋笔会，国内外知名陶艺家及文化名人聚集一堂，共同为中华民族的砂陶文化发扬光大，创造了更新更广的艺术境界，揭开了宜兴紫砂界文人与壶艺相结合的历史新篇章。下面九香与大家分享下部分九香紫砂艺术馆内回流壶作品：