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首先来说一下个人看法，“全手工制壶”和“半手工制壶”只是成型方式不同，同壶形同泥料同容量同一作者制作全手工不借助模具花的工夫多肯定比半手工价格高，但不能说所有的半手工都比全手工便宜。新壶友买紫砂壶用来泡茶的话刻意只去追求全手工壶没有必要，我们一定要综合多种因素来考量壶的价值。

下面是就如何鉴别真假手工壶给出的几个参考：

普通全手工紫砂壶价格

目前市场上除个别小品壶以外，价格在800元以下的紫砂壶全手工壶比较少。如果不是特别了解紫砂壶的朋友，先不要碰800元以下的全手工壶。特别是很多稀有泥料、国工、高工这个价格就更不可能了，碰见如四号井底槽清、天青泥、本山绿一定要先学会鉴别再入手。

看底部拼接痕迹和接头线

半手的成型工艺手法与全手不同，全手是由
外往里受力（拍身筒），半手是由里向外受力(挡坯刮压）这样，半手工壶的内壁就会平整，底与壁的过渡就会圆滑，不会像全手镶接片那样留下税角。

全手工紫砂壶和半手工紫砂壶都需要打泥片围身桶，但半手壶的泥片接头在刮压的过程中会处理掉，虽然烧制时接头处也可能会留下痕迹（脂泥密度小，烧制时收缩较大，易留下痕迹），但这样的痕迹会凹，而不是凸。而全手的泥片接头是可以保留下来的（除非接头处脂泥太多，不得不刮掉一些），烧成后成品在接片处会有明显的凸出痕迹。

看看壶外观有没有模具线（哈夫线）

模具是对半的，成型烧制后隐隐约约看到壶嘴壶把外置的哈夫线，全手工和机制壶没有这个特征。

内壁章也可以分辨

为了让买家更容易区别全手工壶，特别在壶的内壁盖了章，根据章的收缩变形情况，有助于判定一把壶是否全手工。这种方法，是半手壶伪装全手壶最常见的方法。一般来说，印章是拍打泥条时，就印在泥条上的（此时印章的字面是平的），泥条围起来后，随着拍打，印章会变形，身桶弧度越大、印章越深，变形就越大，并且会呈现下宽、上窄。(少部分如汉瓦、秦权这类不需要过多拍打的壶形，印章变形程度普遍不会太大）。

为了避免漫长的炼制过程和陈腐，有些商家直接将泥料烧制800度，粉碎过筛，然后调配到100目甚至更细的纯泥浆里，这类壶由于是加的熟料，所以透气性较正常练泥的紫砂壶差，而且泥料非手工炼制，颗粒之间无过渡。只不过这种做法清末已有，和泥料本身好坏没关系，其目的只是降低收缩比实现较高的成品率。（因为之前烧过的颗粒已经收缩过了一次，调入纯浆再烧则会降低整体成品的收缩比。）

总结冲浆紫砂壶的特点：

1、起“脊”性作用，使之“坚骨”，壶在烧制过程中不易变形，收缩率小，成品率提高。

2、多数应用在朱泥壶和本山绿泥壶上（这是因为泥料质嫩，在烧制过程中容易产生变形窑裂的缘故）。

3、冲浆料挡胚成型的壶，外表尖锐凸起，无温润质感，抚摸有刮手的粗糙感。

紫砂矿，古称“五色土”，经过挑拣、风化、研磨、过筛、陈腐等步骤后制成了熟泥，不仅成就了我们广大的能工佳匠，还造就了陶都宜兴的这张名片。工匠们创造的宝贵财富和一件件留存于世的精美工艺品，就是紫砂工艺的证明、品质的证明。

有对宜兴紫砂壶有所了解的朋友一定知道，紫砂壶的颜色是多种多样的。之所以颜色变化之多，主要是由其泥料决定的，泥料在不同的温度下烧成后的颜色也有所区别。

对于紫砂泥料这一块，还有很多朋友不甚了解，九香今天在这里再给大家讲解一下几款常见的泥料：

绿泥大类

绿泥

绿泥，一般称为本山绿泥，属粉砂质泥岩，产于紫泥泥层中间，或紫泥与其它泥层之间的一层夹脂（也称绵头），以泥中泥的形式产出，矿源稀有，开采不易，出产量稀少，极为难得和珍贵。本山绿泥依据其矿料外观颜色的深浅，又可以分为绿泥与墨绿泥。

▲黄龙山 绿泥原矿

本山绿泥矿料，呈致密块状结构，易酥开但不溶于水。在正常气氛中烧成后，除少量颗粒质点的变化外，基本呈现纯正黄色调，细腻高贵。若烧成温度不够，使用后会产生吐黑、隐裂纹甚至开裂等现象。

本山绿泥 高温烧制子冶石瓢

黄龙山 墨绿泥原矿

黄龙山 墨绿泥成品

墨绿泥（人工调色）

民国初，有个紫砂壶艺人发现，景德镇制瓷时常会用一种叫氧化钴的金属氧化剂，烧成后其色泽绿中透青，使瓷器的色泽更加丰富和美观，于是这个艺人尝试着将氧化钴加入段泥中，进行拼配调整，经过数年反复的试验，创造出一种新的泥色，本地人称之为“墨绿泥”（九香批注：墨绿泥名称实为误传）。

墨绿泥 （氧化钴调配）

墨绿泥创制的时间为1915年至1916年间，当时的氧化钴主要是从西欧进口，由于这种金属氧化剂价格昂贵，所以一般制壶艺人在制壶时不舍得整壶使用，仅仅用于做壶的装饰．如在壶身上贴—个墨绿色的桃叶、竹叶、松针等等。有时会将壶身筒粉上一层墨绿泥。

说到添加氧化钴，我们无可回避地要提到泥料中添加物的问题。社会上曾流行一种说法，凡加了化工添加剂的泥料都是问题泥，且可能有毒。经过科学检测，可以认真地说只要添加氧化钴、氧化锰、氧化铁等几种金属氧化剂，并且使用的泥料是优是优质原矿紫砂泥，经过高温烧制的过程，分子结构非常稳定，对人体健康也许不会构成任何危害，但九香不建议泡茶。

段泥适泡之茶较为宽广，一般而言，透气率均佳;茶汤顺和平适，操作冲茗技巧要求不高，甚适生手使用。适合泡普洱茶系列，铁观音及半发酵类茶，重发酵茶类(黑茶类)，乌龙茶生茶(轻焙火系列)，绿茶，龙井，红茶等。

普通段泥

宜兴方言“团”、“段”同音，并且大部分团泥类矿料烧成后呈多种黄段色调，故也习惯称为“段泥”。段泥是一种本山绿泥和紫泥的共生矿土，本山绿泥和紫泥都是紫砂的原矿。共生的意义是自然形成，而且两种泥性质一致，段泥原矿目前较为稀贵。

黄金段泥

黄金段泥是段泥矿经风化的一层，其紫泥成分较少，其色泽分明，透气性佳，为段泥中储量较少的一类。

老段泥

老段泥，段泥产于江苏宜兴黄龙山，是一种本山绿泥和紫泥的共生矿土。本山绿泥和紫泥都是紫砂的原矿，共生的意义是天然形成，而且两种泥性质一致，老段泥是经由长时间窖藏陈腐的熟泥。

泥料内所含颗粒较大结构疏松器身明显成双气孔结构，空气对流顺畅;日久使用，渐露锋芒，养成变化甚大为养壶之最佳器材。老段泥“骨多肉少”，烧成质感，砂粒丰富，共生矿中紫泥偏多，颜色就偏红，高温下偏青，偏灰，相反绿泥成分高，烧成颜色偏黄，高温下偏灰白，表面质感十分丰富。

芝麻段

之所以称之为芝麻段泥，是因为是用原泥制成作品烧成后有众多的白色颗粒、红色颗粒和黑色颗粒，自然密布于体表，呈芝麻状。芝麻段的颜色偏白，色调清冷，观感刚硬，也因为褐色颗粒比较多而密集的缘故，芝麻段看起来霸气十足。芝麻段泥石英含量较高，所含颗粒较大，砂质感强，气孔率大，透气性极好。泥料中黏土物比例相对较小，黏性差，可塑性较低、烧制时容易开裂。

紫泥大类

底槽青

原矿按生成位置高低大致可分头槽、二槽、底槽三类。“底槽青”即底层（深层）紫泥。

矿料未粉碎前，可见明显散布诸多绿色“鸡眼”（烧成呈黄色）。成泥质细腻，色沉稳。坯色偏紫泛青，烧成后呈紫红色，并有不均匀的细小金黄色或灰黄色砂粒，俗称“金砂隐现”。在拼接流、把和身筒时，如果使用的脂泥含水量高，窑烧后“金砂隐现”会更加明显。泡养后呈猪肝色。

泥性：底槽清由于产于紫砂最底层，质地特纯，泥质细腻、成色稳重，呈棕色，在近代制壶名家广泛使用。

清水泥（头槽清）

二十年前当说到炼泥方式时，“清水泥”是指不加其他泥料直接粉碎炼制的单一泥料。不含他料的紫泥都可称为“清水泥”。

当说到泥种品类时，“清水泥”是紫泥的一个品类，是赤铁、云母含量较高的一种纯紫泥矿，位于紫泥矿层顶部，所以也叫“头槽清”。宜兴陶者习惯称之为“普泥”、“红紫泥”、“红清水”。泥色醇和，泥质细腻，透气性强，杂质较其他泥料少。烧成品颜色红润而温和。使用日久愈呈红润。

中槽清

中槽清（又名中槽青、中皂青），产于江苏宜兴黄龙山，属于紫泥类比较纯正的品种，含矿量较少。因开矿时通常处于紫泥泥层中部位置，故称中槽清。矿料主体颜色呈紫棕色，含有较多的白色云母碎片。原矿矿料只加水过筛磨粉沉淀，泥料呈紫棕红色调。烧成后呈红猪肝色，截面可见白色云母颗粒。

红皮龙

红皮龙，是一种紫砂泥料名称，属于紫泥系。原名叫野山红泥，矿料稀少，近年来市场上更是少见。一般分布在黄石层的下面，泥色红褐色，烧成后为红色。红皮龙相对石英含量较高，云母杂质也比较多，透气性能好，泡茶易上手，亲和力佳，温度简单易掌握，使用愈久愈发红润，为雅俗共赏之泡茶利器。现在黄龙山偷挖的泥料以红皮龙为主。

收缩比率大、成品率低、大器极难烧成。较易跳砂、变型、窑裂；泥胚疏鬆故成型易开裂，结合较难掌握，製壶时开口易掉砂，细部处理须高技巧与耐心。烧成后红润又具砂感，器身明显成双气孔结构，空气对流顺畅 。

红泥大类

红泥（小红泥）

古文献说它是“未触风日之石骨也，陶之乃变朱砂色”(明·周高起《阳羡茗壶系》)。这种矿石就是红泥矿，其矿物组成为高岭石、氧化铁、石英和白云母。

泥性：因含铁量多寡不等，红泥矿烧成后的色泽或红中略带黄，或黄中略带红，或红中略带紫，可呈朱砂、朱砂紫或海棠红等基色，朱红中透着橘黄，色艳而不妖。

色彩的呈现与烧制温度紧密关联，使用越久越现沉稳气息。窑温约1100度左右，收缩比约14%。

朱泥

朱泥因含砂量低、泥性娇，成型工艺难度亦高。由生坯至烧成，收缩率高达25%，支撑度差，一般成品率仅约5-7成。故常用来制作小件器物和作为化妆土。

泥性：

1、结晶度高。泥的断面接近瓷质，将壶盖从壶口提出，可闻铿镪之金属声，以指弹扣。

2、泥色如橘。泥料未烧前为橘黄色，烧成后红色中透着橘黄，用热水冲淋朱泥壶，立展娇嫩的鲜红色，氤氲中有紫光游移。

3、含砂量低。烧制后有的很难看到颗粒。

4、收缩率高。成型较难，收缩率高达25%以上，烧造过程中极易变形，生坯烧成率仅约7成，从古至今多制小品。

5、含铁量高。烧成温度稍高，就会析出铁质，出现火疵点。（提示：冬季已到，一定要温壶，防止壶惊裂）

大红袍

大红袍原名大红泥，产于紫砂壶产地比较著名的地方丁山赵庄山、黄石黄岩心。此泥红艳夺目，气质高雅，令观者满受瑞气临身，鸿运当头之意，为濒临绝灭、市面及其少见之泥（目前壶友买到的基本为铁红粉调配）。

泥性： 大红袍泥料低张力，收缩比几乎达紫泥系的三倍，制作时泥性掌握不易，古代用于增添红泥艳润调色之用，为传说中最具神秘色彩之极品红泥之一。

烧成后质感绵密、紧实细致，持之扎实沉重、红润艳丽，泥中极品，无以伦比;泥胚含少许原矿颗粒，冲淋热水后色变极大，呈红中带紫，养壶易现“包浆”之美。窑温约1080度，收缩比约30%。

降坡泥

降坡泥产于江苏宜兴黄龙山矿区‧二龙桥矿段，正位于“青龙山”与“黄龙山”之交界处。降坡矿砂并没有那么神奇也并没有达到稀世珍宝的级别，但就其与大矿层的紫泥比较， 降坡泥确实是相对稀少的。

泥性：原矿因含段泥、红泥、紫泥等诸多共生矿，陶之后，于深沉之“橙红色”底上，满佈五彩斑斓的粗细、深浅之红、黄星斑点。

降坡泥练製后出现老味十足、橙红中泛黄的烧成样貌，让人观之即生思古之幽情，经泡养后更是老味横生，简直与明清佳泥毫无二样。窑温：约1180度。收缩比：约12%。

先说喷浆。严格来说喷浆工艺是紫砂壶的作伪手法之一。为了提高仿品紫砂紫砂壶的产量，工厂会用拉坯，灌浆模具成型批量制作紫砂壶。理论上讲，真紫砂壶采用全手工和半手工的工艺必然用到抿针（明针）这个步骤，所以紫砂壶实际不需要多此一举去喷一层。所以喷浆的情况大概率是采用非紫砂原料在灌浆或者拉胚成型的情况下烧窑后造成外表和紫砂不同，这时候就必须进行喷浆处理了，用调制好的紫砂泥浆喷枪喷在壶表面，起到遮盖真实材料的目的，喷浆的泥浆必须是200目，已经毫无砂性可言，所以这样的所谓的紫砂壶根本不具有透气性。

再说粉浆。粉浆是紫砂器传统的装饰技法，它是指把上好的新奇期（陈腐）后的紫砂段泥绿泥红泥碾成泥状和水按不同比例调制（比例通常保密），涂抹于紫砂器表，达到某种装饰效果的技法。为什么要粉浆？主要是因为有些泥料比较珍贵，比如本山绿泥，段泥，红泥等，整器来做成本太高，还有就这些上等泥料成型很难。

现在我们见到的花盆之类器物，外表经常会有粉状的一层，这就是粉浆，这层浆是毛刷刷上去的，可以刷薄可以刷浅，也有紫砂壶用粉浆来装饰器表，一般粉浆的颜色跟器本身的颜色对比应该比较强烈，如花盆都是黄粉浆内红泥，再加刻刻绘，使得器物更具美感，但如今这类一般都是为了遮盖瑕疵，所以趋之若鹜的情况不多，紫砂壶粉浆比较少见，主人杯和花盆比较常见。