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紫砂壶人名

周桂珍简介

周桂珍是紫砂圈里德高望重的女神,她的作品被冯其庸评说”工极而韵 紫玉韵光”。她是土生土长的宜兴人,1958年进入紫砂工艺厂,跟随著名紫砂艺术大师王寅春和”壶艺泰斗”顾景舟先生学习紫砂技艺。她的爱人高海庚曾是宜兴紫砂工艺厂厂长。夫妻伉俪共同创作的集玉壶,在1978年被选为邓小平首次访问日本的国家礼品。其儿女高振宇、高英姿,儿媳徐徐作为新一代的传承人,共同将紫砂光素一派发扬光大。

周桂珍僧帽壶

如今,周桂珍在北京的家里,一边拾掇着自己的小院,养花种菜,一边琢磨新的紫砂壶样,坚持创作。她说:”紫砂对我来说是一个用线条来组合的抽象的艺术。到我这个年龄,边做边玩泥,我不放弃我学了五十几年的功夫。

周桂珍紫砂壶
周桂珍抽角四方

周桂珍的紫砂作品大气、豁达、洒脱中也蕴含着女性的秀丽与和美。不仅造型上的美观适度,而且制作艺术上也是既严谨而又简净,即工细到让你感觉不出它的工细,造型简练、工艺精湛,儒雅大度是她的壶艺风格特征,而“大匠不雕”,正是这种风度。

周桂珍紫砂壶价格
周桂珍

周桂珍
中国工艺美术大师(2006年第五届)
中国陶瓷艺术大师(2003年首届)
研究员级高级工艺美术师
中国工艺美术学会会员
江苏省陶瓷艺术委员会顾问

周桂珍,1943年生于江苏宜兴丁蜀镇,1958年进宜兴紫砂工艺厂。先后师从王寅春、顾景舟大师习艺,退休后定居北京。60余年的创造生涯,使她在紫砂艺术上取得了显著的成绩。

1978年由高海庚设计、周桂珍制作的《集玉壶》被选作国家领导人出访外国的礼品。

1989年作品《环龙三足壶》、《之泉茶具》分别获轻工部中国工艺美术协会颁发的“陶瓷美术设计”奖;同年作品《大曼生提梁壶》被南京博物院收藏。

1991年作品《真知提梁壶》入选北京国际艺术研究会。

2001年由天津人民美术出版社出版《周桂珍个人作品专集》。

2005作品《井栏壶》、《沁泉壶》被中国国家美术馆收藏。2006年《韵竹提梁壶》被中国国家博物馆收藏。

2007年作品《集玉壶》入选故宫博物院“紫泥清韵紫砂展”,并被收藏。

2018年入选国家级非物质文化遗产代表性项目代表性传承人。

从1986年到1996年,是周桂珍最艰难的10年,但也是她艺术上拼搏猛进创造了许多奇迹的10年。在这段时间里,她创作了大量的精品,从而奠定了她在当代紫砂事业上的崇高地位和砂壶藏家对她牢不可破的信心。她的壶在国际市场上的地位永远是稳定的,不管国际市场如何起落,她的壶始终受到藏家的珍视。这里没有任何操作的因素,完全是由于她严谨的创作态度、不断变化前进的高超的技术和艺术,以及她对收藏者的强烈的责任感。

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九香堂微信群第1次免费赠壶活动

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井栏 紫泥 半手工 350cc左右
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九香品壶 原创写作 紫砂百科

紫砂壶嵌盖的实用性好处

有一些壶友比较讲究壶盖和壶口的严实程度,诚然这是评判做工好坏的一个标准,不过在追求商品壶量多质好的今天,我们在商品壶中去找到严丝合缝的手工紫砂壶确实很难,何况壶盖壶口的严实程度如今已经不取决于作者,而是取决于整口人的手艺(极少数作者自己整口)。壶友们有没有发现,有一种壶盖,无论何种器形,很少出现倒茶漏水情况,今天九香就和大家来聊一下紫砂壶的壶盖形式。

常见的紫砂壶壶盖按与壶体结合方式分为三种:压盖、截盖和嵌盖。压盖,上下互压,如仿古、掇只;截盖,一分为二,如西施、汉钟;嵌盖,周边相卡,如竹段、升方。

紫砂壶的壶盖
压盖式

1.压盖式:

亦称“完盖”,又分单线压盖、双线压盖、单口压盖。壶盖覆压于壶口之上的样式,其盖沿和口沿的处理有方线、圆线两种,盖沿和口沿要能上下呼应,如竹鼎方壶、匏壶。与口置平的泥片称“座片”,弯起泥片为“虚片”,壶口泥片称“坨子”,壶墙的泥圈为“子口”,几个部位及转折过渡用脂泥镶接,润合贴切、浑若天成。压盖式中有单口压盖和有颈压盖两种,其中一种平盖式样,人们或称之为平盖式,其盖沿的外直径通常比口沿略大一些,圆口沿的更是如此,行话称之为“天压地”,以适应功能和视觉的要求,如仿鼓壶、石瓢壶、掇球壶等。

紫砂壶的壶盖
截盖式

2、截盖式:

这是紫砂壶特有的一种壶盖样式,是在由曲线或直线组成的完整的壶体上,因看上去像是截割上端的一小部分作为盖子而故名。其特点是简洁、流畅、明快、整体感强。这种样式的茶壶,分开制作的身筒和盖子,合盖以后不仅大小合适,而且外轮廓线互相吻接,丝严合缝,成为一条完整的线条,故技术要求较高。其典型的茶壶式样,如秦权壶、梨式壶、倒把西施壶等。截盖式有半截盖、全截盖、嵌截盖之分。

紫砂壶的壶盖
截盖式

3、嵌盖式:

是指壶盖覆于壶口后,壶盖沿嵌于壶口内的样式,并与壶身融于一体。行话称之为“地包天”。其典型的茶壶式样,如矮井栏壶、一粒珠壶、鱼化龙壶等。嵌盖式有平嵌盖与虚嵌盖之分,能达到“准缝如纸、发之隙”者属上品。平嵌盖口与壶口呈同一平面,制作时在同一泥片中切出,故收缩一致,仅有“纸、发之隙”,有圆形、方形、异形、树桩形等。虚嵌盖与壶口呈弧形或其他形状,形制规整。口部以装饰线处理,有直口、瓢口、雌雄片口等结构,与平嵌盖手法相似,以严密、精缝、通转为上。

汉铎壶
嵌盖式 汉铎壶

紫砂壶烧成后,由于泥料在烧制过程中会产生收缩,所以现在的壶盖内圈直径都会比壶身口的直径做的更大一些,这样烧制出来的成品就可以经过“整口工艺”和“二次烧窑”来尽可能实现“严丝合缝”。上述三种壶盖,嵌盖是最能实现倒茶滴水不漏的效果的,因为水流要从壶盖壶口缝隙中流出要经过三道弯,而其他两式只有两道弯。

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壶品推荐

老段泥紫砂壶之美

老段泥,作为紫砂的一种,根据不同的存在形态,也可称为团泥。它是作为共生矿的形态和其他紫砂矿类一并采掘的,一般是以绿泥和紫泥融合共生的状态存在,矿料稀少,尤为珍贵。烧成之后如黄色绸缎,故也作“缎泥”,以示其珍贵。

段泥为非单一品种矿料,质性有软硬之分。老段泥泥性温和,沉稳自然,烧成后外观特征“骨多肉少”,色泽自然古朴。胎质大多具有相对较高的吸水率和气孔率。经不同的烧成温度或烧成气氛,能呈现多种深浅不一的色调。

天然优质的老段泥矿料烧成后呈色自然,胎质中砂质颗粒丰富,具有柔和的层次效果。因矿料中大小砂质颗粒烧成后收缩不一,形成胎质丰富的肌理质感,会呈现多种俗称的“鱼籽”、“梨皮”等表状。劣质的段泥矿料烧成后颜色比较灰暗,表面具有干涩感,胎质中砂质颗粒也比较杂乱,外观色泽效果较差。有些部分还会因共生结合矿料质性的较大差异,在制作时因不同颗粒软化程度不一,而将部分颗粒压碎,在胎质表面形成“拖尾”现象。

老段泥紫砂壶好不好

相比起红泥之柔嫩,紫泥之丰润,老段泥,更具有独特的岁月沉淀的味道。就像苏轼,早年用笔精到,不及老大渐近自然。意造本无法,老段泥,也是大自然的杰作。

老段泥紫砂壶好不好

老段泥制壶,对陶手的要求也很高。从泥性的掌握,到塑型的手法,到烧制的温度,都有严苛的要求。一件优秀的老段泥作品,泥色温润自然,感甜绵密,稳重不失秀气,饱满而富有禅意。