四款紫砂老壶欣赏

杨彭年 小安乐窝主人款 朱泥合欢壶

清中期

底款:小安乐窝主人

盖款:寅仙为彭年壶特配此盖 ,癸未年夏。

把款:彭年

铭文:酒令人醉,何如月团,怡然相对,青棠花开,春园大兄清赏,吾山制赠。

清代民国紫砂壶

杨彭年 小安乐窝主人款 朱泥合欢壶

曼生合欢壶式,原盖失佚,由当代紫砂大师汪寅仙配盖,并出具鉴赏证书。

此壶乃道光时期杨彭年与文人合作的佳器,底钤“小安乐窝主人”,把下“彭年”,壶有铭文“酒令人醉,何如月团。怡然相对,青棠花开。春园大兄清赏,吾山制赠。”其印章、书法、词藻、款式都达到了高度的和谐统—,有浓郁的书卷气。此铭文道出文人茶事的一种追求。“文人壶”崇尚在茗具进行诗文铭刻创作,给原是实用性茶具,增添了文化内涵,其流风遗绪影响了晚清的紫砂风气,兴起了“文人壶式”的风潮。此壶朱泥为胎,宝光熠熠;文人铭刻,赋其灵韵;彭年抟砂,予其神采;寅仙配盖,以全其珍。

据紫砂典籍记载,“小安乐窝主人”所属印款的壶另有两具,一具录于《紫砂古调》之259页,紫砂为胎,壶形与本壶一致,同为曼生合欢壶式,把下亦见“彭年”同印款,铭文“玉女泉流涓涓,童心在壶中天。笛楼三兄清赏,戊申年冬日,斐卿作”,与本壶铭刻方式相同,应是杨彭年同时期的晚年作品。

另一具属款“小安乐窝主人”的壶,见录于台湾历史博物馆出版的《宜兴茶壶精品录》之85页,壶形为曼生却月壶式,一面有铭文“擘月团宜左右,不求备长相守,此延年,彼益寿。吾山作于阳羡官舍”,与本壶铭刻落款为同一人,可见“小安乐窝主人”或是吾山之印,而吾山其人应是清代阳羡地方官吏。比对印款,此三具“小安乐窝主人”款识一致,出自同一方印章。

王胜长制 任伯年画 段泥匏瓜壶

清晚期

底款:王胜长制

铭文:仲冬之吉,拟马栖霞本,山阴任颐伯年氏并记。

清代民国紫砂壶

王胜长制 任伯年画 段泥匏瓜壶

此壶段泥为胎,流与钮状如瓜蒂,长而微扬,壶身圆融,色如金瓜。一面刻绘春燕与柳枝,翙翙欲登,活泼泼,生机盎然;另一面刻绘任伯年的骑驴者图,画面与上款布局大气,书卷气与田园气息扑面而来,寥寥数笔,得见烂漫真趣。壶作一捺底,底款钤印“王胜长制”带框四方章,应是清晚期文人参与合制的文案雅器,形制与刻绘题材相当少见。

王胜长,清晚期宜兴紫砂艺人,善制茗壶。香港茶具文物馆藏有“延年飞鸿扁圆壶”一具,桥纽一端刻一飞鸿,左右镌“延年”篆文二字。为仿秦汉瓦当之制。壶身镌“醉月”二字隶书。署“庚寅(1890年)冬月,月峰”六字楷书款。底钤“王胜长制”印。《茶具文物馆-罗桂祥藏品》(下册)一书中有著录。

任颐(1840年—1895年),即任伯年,初名润,字次远,号小楼,后改名颐,字伯年,别号山阴道上行者、寿道士等,以字行,浙江山阴航坞山(今杭州市萧山区瓜沥镇)人,清末著名画家。自幼随父卖画,后从任熊、任薰学画,后居上海卖画为生。

任伯年是我国近代杰出画家,在“四任”之中,成就最为突出,是“海上画派”中的佼佼者,“海派四杰”之一。任伯年的绘画发轫于民间艺术,技法全面,山水、花鸟、人物等无一不能。重视写生,又融汇诸家法,并吸取水彩色调之长,勾皴点染,格调清新。

玉珍之玩款 朱泥果园壶

清 乾隆

底款:玉珍之玩 孟臣

清代民国紫砂壶

玉珍之玩款 朱泥孟臣果园壶

此朱泥壶形制工整可爱,压盖紧凑,壶流微扬,壶身鼓腹,钮为扁珠,与壶身相应。圆融在手,触感莹润,窑温足宜,利发茶性,为清中期壶中娇客。

吴云根制 莲生铭 紫泥磨光传炉壶

民国

底款:吴云根制

盖款:云根

铭文:莲生仿刻

清代民国紫砂壶

吴云根制 莲生铭 紫泥磨光传炉壶

吴云根(1892-1969年),又名吴芝莱。1892年生于宜兴和桥,14岁拜汪升义(汪生义)为师。1915年到山西省平定县平民陶器厂任技师、1929年受聘于南京中央大学陶瓷科当技术员、1931年受聘于江苏省立陶瓷职业学校窑业科任技师、1954年进入蜀山陶业生产合作社、1955年11月开始为紫砂厂招收第一批学员传授紫砂制作技艺、1956年被江苏省人民政府任命为紫砂“技术辅导员” ,成为著名的“紫砂七大名艺人”之一。为当今紫砂艺术界培养出了如高海庚、汪寅仙、吕尧臣以及葛明仙、何挺初、范洪泉等极有影响的紫砂艺术大师和名家。

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