壶如其人 吴云根紫砂壶作品欣赏

说起近代的紫砂名家,大家首先想到的肯定是紫砂七老,任淦庭、朱可心、王寅春、吴云根、裴石民、顾景舟、蒋蓉,而这七位大家更是各有所长,风格鲜明。

七老中九香最敬重的,是吴云根先生。

吴云根,1892年出生在宜兴和桥一个贫民家庭。和当时大多数老百姓一样,他并没有许多书可以读,艰苦的生活迫使他将满十四岁便离开出生地来到蜀山汪生义处学艺。学徒时,白天帮师父师母做家务带小孩,陀螺似的一刻停不下来,只有少数可怜的闲暇来学艺。然而,正应了其“芝莱”之名,天资聪颖的他,三年后学满出师,并在业界小有名气。

汪生义擅制紫砂光素器和竹饰器,吴云根深得真传,一手功底十分扎实。可惜风雨飘摇中的清廷,内忧外患、百业萧条,光靠制壶实在难以度日。为谋生,他只得一边帮人家搬运泥坯、挑窑补货,一边手不停歇继续制壶。他是有脾气的。这样的日子虽然艰苦,却可以由他任着自己的脾气、自己的心——不满意?摔掉!

所以,他的壶正如他的人一般,严谨而有个性。譬如其自成一派的竹形紫砂壶,既不失紫砂肌理,又撷取了竹子的风骨和气节,清奇俊朗、灵动韶秀而无雕琢之气,竹节的纹理、竹芽的点缀都显示出细腻逼真的效果。

吴云根紫砂壶

壶如其人,严谨而有个性,他的竹形器,既不失紫砂肌理,又撷取了竹子的风骨和气节,清奇俊朗、灵动韶秀而无雕琢之气,竹节的纹理、竹芽的点缀都显示出细腻逼真的效果。

在三年自然灾害时候,吴云根每每去看望子女,总是悄悄在街上先吃饭。一来二去,弄得子女们都十分过意不去,问了好久才知道,原来他怕孩子们家里口粮不够吃。

他未入佛家,却有颗大善之心。即使在文革那样人心惶惶的年代,即使本已自身难保,吴云根依旧对受迫害的艺徒亲切有加,从不回避。即使自己的日子已是困苦难捱,他依旧会尽己所能地去接济更加艰难的亲朋,甚至于萍水相逢的人。

一次,紫砂厂安排他去无锡鼋头渚疗养,鼋头渚在无锡远郊,他在无锡车站下车后,雇了一辆黄包车前往那里,结果刚上车就要求下来——他心软,见不得车夫那么气咻咻地在前面死跑。最后,他只把一只随身带的小箱子放在车上,自己则跟在黄包车后面,一边小跑还一边推车,与车夫拉扯家常。末了,车费2元钱,他硬是塞给车夫5元。

1969年,文革浩劫无情地落在吴云根头上,在“清理”“追查”“莫须有”问题中,性格刚烈的吴云根一怒之下悬颈而终。

吴云根紫砂壶

绞竹提梁

提梁以两根竹枝缠合一起,既增加了提梁的强度,又使提梁没有臃肿感,并且与壶盖上的钮相呼应。因为壶钮也是两根小竹枝相绞合。壶盖上贴的竹叶也是点题之笔。

提梁与身筒相配十分稳重。壶身是“竹段”,吴云根以线条表现结构,加强了壶的层次感。三弯竹段嘴,舒展自然。

吴云根紫砂壶

双色竹段套组

此壶取二节竹段作壶身,大平底,大口面,盖微穹,竹节三弯流,旁出一枝秀竹于壶身,用墨绿泥制作竹叶,壶盖亦为虬曲的竹节结构,竹叶飘动,平衡均齐,似塑如画。
四只精致的杯子也以竹节为把,竹叶自然胥出,抒发静谧之气,干净利索。

 

吴云根紫砂壶价格

四方竹鼓式

四方竹鼓式,四角作倭角设计,壶身作层层竹节状,充盈饱满;流、钮、把自成一线,皆以竹节为形,并贴塑若干竹叶以饰之。壶 盖随身形亦作四方倭角状,四面旋转皆可与壶口吻合,且纹丝合缝。
此件四方竹鼓造型素朴,筋线分明,壶形丰腴饱满,把持感极佳,正是其经典代表之作。
柿圆竹节提梁

此壶壶身捺底,压筋纹,弯流饰以竹节状,竹式提梁,压盖鼓起,钮饰竹节,盖面贴饰数片竹叶,全器形态自然亲和,颇有农家风韵。壶面一侧镌刻山水寒舍图式,另一面铭刻月团碾沦花瓷,丁卯冬。

吴云根紫砂壶

柿子壶

吴云根紫砂壶

柿子提梁

用砂之巧妙,吴云根已是山巅之人,并肩者寥寥,希望大家能记住这样的经典传器,对紫砂器的鉴赏也会有所提高。

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