紫砂疑惑解读(二)

有的紫砂壶为何抛光?

『抛光』也称『车光』,是紫砂成品表面加工的一种方法。经抛光处理的紫砂器表面形成一层玻璃相的光泽。民国初期至二次世界大战前,暹罗(泰国)客商订制一批紫砂『独钮壶』,运到泰国後由工匠进行抛光,并将盖钮、壶嘴端部及口沿盖沿部包上金属(主要是铜,也用金、银的)产生一种特殊的观感效果。国内使用紫砂器一般不抛光,因为抛光后的紫砂器失却了质朴的肌理,玻璃相的光泽不如自然的宝光温润可爱。目前对紫砂抛光,主要有两种原因(1)市场上还是有消费者不太懂紫砂壶,认为亮的就是好,因而壶商也去寻求抛光壶(2)泥料不太好,抛光后看不出来。

真假紫砂壶对比

拉胚+铁红粉+抛光=所谓“极品大红袍”的三大宝

与宜兴紫砂相反,我国云南建水陶及广西钦州陶的大部份产品均要经过抛光处理,因为两地的泥料性能与紫砂泥截然不同,泥坯的工艺容纳量太差,只能依靠成品加工。据说抛光的程序是先用研磨料制成的砂石均匀磨去制品表皮的粗糙面,使其达到一定的光洁度,然后用高速布轮或毡轮沾粘些抛光辅助剂进行抛光,即可达到光可鉴人的效果。

紫砂壶制作工具

紫砂壶的制作工具有哪些?
制作一件紫砂作品,要经过几十道复杂的成型工序,每个环节都有严格的工艺要求,否则烧成后有损品相。整个制作过程主要有二点:一是艺人的技艺。他直接关系到壶的品质和制作水准;二是制作工具,“器”即为工具。中国有句老话:砍柴不负磨刀功。可见工具之重要。经过历代艺人的实践总结,已形成一套较为完整实用、自成体系的工具,讲究的是实用,质地有竹、木、牛角、皮革、塑料、铜等各种材料、品种数量大小有上百种。各种大小工具种类繁多,须根据产品工艺不同要求,由艺人们自己动手随时制作应用。
全手工成型的工具有上百种,主要有泥凳(工作台)、木搭子、转盘、薄木拍子、竹片拍子、规车、旁皮刀、尖刀、明针(牛角制成的薄片)等。

 

紫砂壶包浆什么样

 

紫砂壶的水色和包浆有何不同?
紫砂壶烧制出窑后的表面就会有一种和润的光泽,俗称“水色”,化工壶除外。当紫砂壶使用的时间达到一定年份,茶汁会慢慢渗透到壶壁的气孔中,使得壶色逐渐变深。加上茶汤、茶油日复一日的作用,壶的表面会出现一层亚光,人称“包浆”。由于这种自然形成的包浆很难被清除,因此,只要是紫砂壶,无论何种矿料制成,壶表面都会有这样一层亚光的外观。

真假紫砂壶对比

 

我家里的名家底款老壶是不是真的?
“名家壶”当然兼具艺术性和投资价值。真品名家壶是罕见的,但九香每周都能收到壶友发来的“顾景舟壶”、“时大彬壶”等等,且不看底款,就器形做工一入眼便能判断优劣。名家壶所用的泥料较佳,做工精细,富有装饰和造型的美感,且数量稀少,是收藏家梦寐以求的精品,价格也自然不菲。对于老壶而言,投资者应学会分清造形年代,选择最佳投资对象。紫砂壶的造形,一般分为筋纹形期(明正德-清康熙)、自然形期(清康熙-乾隆)和几何形期(清嘉庆-道光)。筋纹形期堪称宜兴紫砂壶的全盛时期,名家如陈鸣远等人,发挥了高超的炼泥技巧,其胎质呈现石英效果。这段时期的制造过程大都采用泥片镶接法。及至乾嘉年间壶的款识和格调有了改变,这个时期的作品,多半出自文人雅士的设计,再交由名家制造,其最大的特色是题文雕画增加了壶的艺术气息。名家书画的介入,往往使得文书刻饰的价值、气势都凌驾于工艺师之上。清末民初,宜兴壶光芒再现,但名家仿古风气盛行,赝品亦为佳作,造成真假难辨。收藏投资者对此须慎察之。另外如今的所谓的“大师”、“名家”中也不乏龌龊代工之事,销售研高、高工、大师们代工壶的壶商拿来几百元的壶可以卖到十万,壶友们需擦亮眼睛,一般而言数量款式泛滥的某某名家的壶,其本人认可证书齐全必然是代工壶,这是没有任何收藏价值的。相关文章:紫砂疑惑解读(一)

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